Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

O'Toole

Кинодневник. "Казанова Федерико Феллини"

Il Casanova di Federico Fellini (1976)
Режиссёр Федерико Феллини
Композитор Нино Рота
В главной роли Дональд Сазерленд

Для кинорулетки по фильмам Федерико Феллини

Фильм по мотивам автобиографии Джакомо Казановы "История моей жизни". Фильм получил Оскар в номинации "Лучшая работа художника по костюмам" и номинацию на Оскра за сценарий по литературному произведению.



[Сюжет]
Во время венецианского карнавала Джакомо Казанова получает записку, в которой его приглашают для встречи с "монахиней" на один из островов Венеции. "Монахиня" - любовница французского после - приглашает Джакомо устроить сцену соблазнения в принадлежащем послу доме, что они в итоге и реализуют - к удовольствию подглядывающего через дырку в стене француза. Казанова пытается привлечь внимание посла к другим своим талантам, но безуспешно. На обратно пути с острова Каазнову арестовывают и отправляют в тюрьму, где он проводит время, среди прочего, за воспоминаниями о своих похождениях.
Из тюрьмы Джакомо в итоге сбежал, а так как оставаться в Венеции он не мог, то ему пришлось отправиться в изгнание. Или, если хотите, в путешествие по Европе.
Естественно в автобиографии Казановы рассказывается и о его успехах в разных делах, и о встречах со знаменитостями, но в фильме мы видим только его приключения, связанные пирами во дворцах и встречами с женщинами. Не всегда эти встречи заканчивались постелью. И порой они приносили Джакомо несчастья. Он много красиво говорит о любви и цинично использует свою репутацию, порою отдаваясь и просто животной страсти.
Время беспощадно, чем дальше, тем грустнее похождения Казановы. В Вюртемберге предметом его страсти становится механическая кукла - "андроид". А в конце своей жизни, в должности библиотекаря графа Вальдштайна, ему остается во сне тянуться к призракам своих любовниц...


Федерико Феллини не любил Казанову. Не любил настолько, что выбрал на его роль актёра с "глазами мастурабтора", хотя ему предлагали на рассмотрение кандидатуры Марлона Брандо, Майкла Кейна, Пола Ньюмана, Аль Пачино и Роберта Редфорда. Только по ходу съёмок отношение режиссёра к персонажу сместилось от откровенной неприязни к симпатии: Феллини признал его человеком, которого судьба обделила способностью к любви. Вот именно так: "любвеобильный" Казанова не любил женщин, с которыми встречался. Порой изображал любовь, но испытывал де факто всего лишь физическое влечение. Поэтому его любовные клятвы по ходу фильма чередуются с оргиями, где нет места чувствам.
У меня осталось ощущение, что в фильме нет случайных деталей, Феллини все построил вокруг определенных идей и мыслей. Но в фильме столько ярких, эпатажных и просто шокирующих сцен, что некоторые действительно важные вещи можно не заметить. Полагаю, что к этим важным деталям надо отнести взгляды и поведение партнерш Казановы. Если его лицо почти не выражает настоящих чувств, то на лицах его женщин эти чувства выражены очень ярко. Возможно самой показательной в этом отношении является героиня, от которой камера уходит после секса почти мгновенно: модель, с которой Казанова "занимался любовью" на спор. На её лице сменялись нерешительность, смущение, ужас и отрешенность, а сразу после того, как Казанова встал с неё, она отвернулась в сторону, свернувшись в "позе зародыша", и публика вокруг тут же забыла о ней.
А в финале фильма Казанова символично остается с механической куклой, в которой он сумел разбудить физиологическую страсть, и которая так же как он лишена настоящих чувств. Кстати о символизме с начала и до самого конце сквозь все похождения с Казановой остается его механическая птица, которую он заводит перед началом секса. В последней сцене она стоит на заднем плане - поблекшая и явно неисправная - указывая не то, что постельные приключения её хозяина остались в прошлом.

В этом фильме (как и в нескольких следующих за ним) Феллини не искал натурализма. Фильм полностью снят в студии, даже волнение на море изображается скрепленными вместе полосами из пластиковых мешков для мусора. Мы совсем не видим горизонта - он скрыт туманом или мраком. И секс, которого в фильме должно быть много полностью заменен имитацией. Единственное, что можно назвать в фильме эротикой - показанные местами полуобнаженные женские тела. Феллини хватило и это (хорошо, что этот фильм снимал не Тинто Брасс :) ).

Утверждают, что режиссёр относил "Казанову" к своим лучшим работам. Если так - мои вкусы отличаются от его :). Если когда-нибудь я и решу снова посмотреть этот фильм, то только для того, чтобы лучше рассмотреть детали в которых проявился талант Феллини. А сюжет и герой фильма у меня положительных эмоций не вызвали (а может и не должны были?)

Collapse )
Reader

Кинодневник. "Лоскутное одеяло"

How to Make an American Quilt (1995)
Режиссёр Джослина Мурхаус
В главных ролях Вайнона Райдер, Эллен Бёрстин, Энн Бэнкрофт, Элфри Вудард

Драма по одноименному роману Уитни Отто.
Для финальной кинорулетки от altereos

[Сюжет]Аспирантка из Беркли Финн Додд уезжает на лето к своим родственникам в небольшом калифорнийском городке, надеясь там дописать свою диссертацию и попутно разобраться в своих чувствах: её бойфренд (этим летом занявшейся большой реконструкцией их дома) только что сделал ёй предложение. Финн не сказала "нет", но к браку у неё отношение сложное - в результате того, что её родители давно развелись и её мать регулярно высказывалась отрицательно и о своем бывшем муже (с котором она, впрочем, продолжает дружить), и о самом институте семьи.
Финн поселяется у своей бабушки Хай и её двоюродной сестры Глэди Джо. В их доме собирается нечто вроде клуба по интересам: женщины, которые вместе делают лоскутные одеяла. Главная мастерица, координирующая работу - афроамериканка Анна, в роду которой умение делать такие одеяла-картины передается из поколения в поколение.
Финн общается с другими женщинами, и перед ней раскрывается серия историй, связанных отношениями этих женщин с мужчинами.
Муж Глэди Джо изменил её с Хай, когда та была депрессии из-за тяжелой болезни мужа. С тех пор Глэди вроде бы простила их (и Хай поселилась в итоге в её доме), но на самом деле тут всё непросто...
Их подруга София Дарлинг, увлекавшаяся прыжками в воду и плаванием, вышла за муж за геолога Престона Ричардса, и погрязла в быте. Когда их дочь - старшая из трех детей - заканчивала школу, Престон, отчаявшись вернуть романтичность в их отношения с Софией, однажды просто не вернулся из очередной командировки.
Еще одна подруга - Эм - замужем за художником Дином. Эм отчаянно ревнует, но не уходит от Дина, который по прежнему регулярно находит себе страсти на стороне.
Очередной роман он закручивает с Констанс - вдовой, тяжело переживающей смерть мужа. Дин даже предлагает ей уехать вместе, но она никого, кроме своего Хауэлла не любит.
Анна рассказывает историю своей бабушки, которая почти мистическим способом нашла своего будущего мужа вскоре после отмены рабства, и свою собственную историю короткой встречи белым парнем, закончившуюся переездом в другой город и рождением её дочери Марианны.
Марианна побывала во многих странах, неоднократно получала предложение выйти замуж, но всегда отказывала, а с единственным мужчиной, в котором она почувствовала родственную душу, у неё ничего не было кроме дня общения и подаренного листочка со стихотворением.

Между разговорами со всем этими женщинами Финн переживает собственную историю: она ссорится с Сэмом, пытается помириться с ним по телефону, но попадает на какую-то незнакомую женщину, знакомится у бассейна с красавцем Леоном, который притягателен для неё на физическом уровне, и который уверенно доводит дело до интима. А при следующей встрече с Леоном она после минуты колебаний уходит даже без прощального поцелуя. Она хочет снова вернуться к Сэму.

Кульминация приходит с двумя событиями: сначала приезжает мать Финн, которая обрушивает на неё новость о воссоединении с бывшим мужем - отцом Финн. А затем обрушившийся на город шторм унес со стола Финн стопку бумаг - итог её полуторогодовой работы. Она уже готова была в отчаянии бросить эту диссертацию, чтобы взяться за другую тему (как делала уже трижды), но подруги бабушки собрали почти все записи и по окрестным дворам и улицам и вернули её. А потом Финн проснулась, укрытая новым лоскутным одеялом, посвященным любви, на рассвете вышла на улицу, завернувшись в него, и, следуя за вороном, как когда-то - бабушка Анны, вышла к машине, в которой спал Сэм, приехавший в город ночью и решивший никого не беспокоить до утра...

Глади Джо и Хой наконец окончательно помирились. Эм обнаружила в мастерской мужа свои портреты, которые показали, что он любит её брольше, чем кого-либо другого. А София поднялась на прыжковую вышку бассейна.


Англоязычная западная культура породила отдельное явление в кинематографе: экранизации современных романов о жизни и её понимании. Это могут быть драмы, комедии, мелодрамы - истории, не насыщенные адреналином, и больше всего дающие пишу уму. Корнями эти истории уходят в классическую английскую литературу, а создают их обычно относительно молодые писатели, которые получили хорошее гуманитарное образование в американских университетах. За годы школы и студенчества у них выработался язык и накопилось некоторое количество наблюдений и размышлений, а университет дал им знание литературы, позволяющее хоть недолго "постоять на плечах гигантов". Обычно недолго, так как первый роман они пишут потому, что им нужно выплеснуть куда-то накопленный материал - зачастую действительно интересный, а вот начиная со второго идет уже профессиональное писательство, то есть они пишут потому, что должны писать. А вот мыслей для новых книг набрать уже куда как сложнее.
Подобных писателей довольно много, а количество, как мы знаем из диалектического материализма, переходит в качество: в массе печатаемых в США книг набирается энное количество таких, на базе которых можно снять хорошее кино. Естественно, до экрана доходит не все, права на что покупают кинематографисты. Роман Отто дошел. Спасибо за это Amblin Enterteinment - фильм получился хороший. Не знаю, насколько книга была основана на реальных историях, но даже если Отто взяла за основу то, что происходил с ней самой или что она слышала от других, жизнь в фильма подчищена, подкрашена и слегка покрыта лаком: герои сделаны более яркими и выразительными, лишние оттенки характеров если не совсем убраны, то приглушены, зато подчеркнуто все, что работает на главную идею. Скорее всего какие-то детали дополнительно были добавлены на этапе сценария и съемок: в основанной Спилбергом компании Amblin ценят умение "снять красиво". Возможно для кого-то итог покажется чересчур нравоучительным - как картинка с цитатой из разряда рассказывающих как правильно жить. Зато, если этот фильм попадется на глаза кому-то, кто задумывается об отношениях между мужчиной и женщиной и о семье, он вполне может оказаться тем фактором, который поможет, подтолкнет в правильную сторону. Для меня, с моими почти тридцатью годами брака, это скорее возможность взглянуть назад, сравнить и увидеть, где мои собственные мысли совпали с мыслями писателя. То же не плохой вариант, не правда ли? Тем же, кто помоложе, могу сказать: посмотрите, может быть он и вам придется по душе и по мыслям? А заодно можно получить удовольствие и от кинематографической "стороны медали" - и сыгран, и снят фильм большей частью очень хорошо.

Collapse )
James Stewart

Кинодневник. "С девяти до пяти"

9 to 5 (1980)
Режиссёр Колин Хиггинс
В главных ролях Джейн Фонда, Лили Томлин, Долли Партон, Дэбни Коулмен

Голливудская комедия положений на тему положения женщины в американском бизнесе.

[Сюжет]После того, как её муж разорился и сбежал с собственной секретаршей, Джудит Бёрнли после семи лет в статусе домохозяйки вынуждена устроиться на работу. В большой корпорации она получает офисную должность, проводящая для неё ознакомление с работой и фирмой помощница начальника отдела Вайолетт Ньюстед рассказывает о своем шефе Франклине Харте - тиране и женофобе, о Роз Кейт, которая для него шпионит за всем офисом, о секретарше Дорали Родс, которую все считают любовницей босса. Вайолетт давно ожидает продвижения по службе, но Харт в очередной раз задвигает ее в сторону. Роз, которая даже и не подохревала, что о ней думают в офисе, на самом деле верна своему мужу, статус "любовницы босса" поверг её в шок. Джудит, Вайолетт и Роз встречаются в баре, где две из них собирались "залить" свое горе алкоголем. Обнаружив, что у них имеется общий "враг", три теперь уже подруги перемещаются домой к Вайолетт, где под подаренный ей сыном "косяк" придаются фантазиям, что они хотели бы сделать с Хартом. Они еще не подозревают, как их фантазии вскоре отразятся в реальность...

Весело, ярко и оптимистично. При том, что тема - очень актуальная, даже и в наше время. Современный зритель, впрочем, скорее обратит внимание именно на комизм, так как главзлодей в фильме для нас выглядит уже утрированно - примерно как бюрократ Огурцов в "Карнавальной ночи". Кстати, не исключаю, что современные зрители уже и авторов фильма обвинят в сексизма - на основании того, как показаны три главные героини.
Резюме: кино полезное: и посмеяться можно, и задуматься (если очень постараться). Так что посмотреть рекомендую.
Crow

Кинодневник. "Автокатастрофа"

Crash (1996)
Режиссёр Дэвид Кроненберг
В главных ролях Джеймс Спейдер, Холли Хантер, Элиас Котеас, Дебора Кара Унгер, Розанна Аркетт

Скандальная драма канадского режиссёра.
[Сюжет]
Джеймс и Кэтрин Бэллард - муж и жена, не ограничивающие друг друга в сексе на стороне. Более того, она свободно обсуждают похождения друг друга, в том числе во время занятий сексом. Однажды Джеймс на своей машине вылетает на встречную полосу, водитель встречной машины, с которой он сталкивается, вылетел сквозь ветровое стекло и погиб, его жена и Джеймс получили сереьзные травмы. В госпитале Бэллард встретил ту женщину - Хелен Реммингтон, а вместе с ней - некоего Вона, который проявил интерес к травмам Джеймса. Позже новая встреча с Хелен - на стоянке разбитых машин - привела к из более близкому знакомству, а затем и к сексу прямо в новой машине Бэлларда.
Хелен привела Балларда на секретное представление с воспроизведением известной автокатастрофы, которое устроил Вон со своей компанией. Как оказалось, Вон собирал вокруг себя людей, для которых автомобильные аварии были сексуальным фетишем. И Джеймс, а заетм - и его жена, обнаружили себя в той же группе...


Много откровенного секса (не порно, конечно, но за пределы обычной эротики выходит), странные психологические отклонения, ощущение затягивающей тьмы, и - невнятный финал. Или я чего-то не понял, или автор не нашел удачного решения для завершения фильма.
Такие фильмы могут становиться культовыми или вызывать пожамание поечами. Или то и другое одновременно.
Резюме: смотрибельно, но желательно быть готовым к очень непривычному кино.

PS Я на протяжение всего фильма пытался угадать, где именно в Торонто снимались сцены, кое-что, видимо, вычислил :).
James Stewart

Кинодневник. "Пора созревания пшеницы"

Bakushû (1951)
Режиссер Ясудзиро Одзу
В главных ролях Сэцуко Хара, Тисю Рю, Тикагэ Авасима, Кунико Миякэ, Итиро Сугаи

Традиционная для Одзу по сюжету и стилю драма.
[Сюжет]Семья Мамия, живущая в пригороде Токио, включает в себя три поколения: старшие - Шикучи и Шиге, их дочь Норико и сын Койчи, жена Койчи - Фумико, сыновья Койчи и Фумико - Минору и Исаму. Визит пожилого родственника поднял в очередной раз вопрос о необходимости выдать замуж двадцати восьми летней Норико. Сама она особо замуж не спешит, но когда ей предалагют подумать о браке с представительным бизнесменом Манабе, подобранного ей ее боссом, она не высказывает категорического несогласия. Семья несколько озаботилась только, когда оказалось, что жених значительно старше Норико. Но внезапно для всех Норико дала согласие выйти замуж за Ябе, соседа - вдовца с ребенком. Она поддерживала с ним дружеские отношения, а когда тому была предложена работа где-то далеко в провинции, она вдруг почувствовала, что ее отношение к Ябе куда глубже, чем она думала раньше...

К этому фильму можно отнести практически все, что я написал о "Поздней весне" - неторопливость сюжета, традиционные для Одзу приемы, игра актеров, тематика - все присутствует и тут. Пожалуй добавлю только, что с этим фильмом у меня усилилось общее впечатление медитативности, связанно с работой этого режиссёра.
Ну и рекомендация будет та же, что и для других фильмов Одзу: смотреть любителям серьёзного кино и хорошей драмы.
Smile

Кинодневник. "8 женщин"

8 femmes (2002)
Режиссер Франсуа Озон
В ролях: Катрин Денёв, Фанни Ардан, Изабель Юппер, Эммануэл Беар, Людивин Санье, Виржини Ледуайен, Даниэль Дарьё, Фирмин Ришар

Роскошный фильм, фарс, притворяющийся детективом и комедией одновременно.
Collapse )

Я получил большое удовольствие и от сюжета фильма, и от игры актрисс, и от блестящих диалогов, и отдельно - от музыкальных номеров, по одному на каждую героиню.
Песни, кстати, выглядят втиснутыми в сюжет насильно, но если воспринимать фильм как театральное представление, которым он является по структуре и стилю, ни песни, ни патетичность игры в некоторых сценах не выглядят недостатками.

Резюме: рекомендую посмотреть, если вы этого еще не сделали.
Smile

Кинодневник. "Любовь после полудня"

Love in the Afternoon
Чтобы дать представление о фильме достаточно назвать имена режиссера и исполнителей трех главных ролей: Билли Уайлдер, Одри Хепберн, Гэри Купер и Морис Шевалье. Я мало знаком с Шевалье и его ролями, но у меня сложилось ощущение, что ре здесь, как и остальные - в типичной для себя роли. Сюжет фильма - романтичный и слегка комедийный - типичен для Уайлдера, Хепберн (одновременно снимавшаяся в Funny Face) как обычно играет так, что от ее взгляда оторваться невозможно, Купер - стильный и богатый повеса, этакий американский Казанова, Шевалье - французский детектив.
Collapse )
Смотреть фильм прятно, легко, одна только проблема: в нем все - черечсур. Чересчур романтичная девушка, чересчур любвиобильный американец, чересчур мудрый папаша, и даже чересчур альтруистичный друг главной героини - влюбленный в нее, но не пытающийся остановить ее отдаление.
Резюме - кино для любителей мелодрамы и поклонников Одри Хепберн. Можно было бы,наверное, сказать еще, что и для поклонников Гэри Купера, но я сомневаюсь, что сейчас много таких найдется.