Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

Richard

Кинодневник. "Отрава"

Для кинорулетки от iw_gdk

La poison (1951)
Режиссёр и автор сценария - Саша Гитри
В ролях: Мишель Симон, Жермен Рувер, Жан Дебюкур, Жак Варенн, Жанна Фюзье-Жир, Полин Картон, Альберт Дувалекс, Генри Лаверн, Жак де Фероди, Дак Дериве, Луи де Фюнес

Французский черно-белый фильм, драмедия

[Сюжет]Поль и Бландина Браконье живут вместе уже тридцать лет. Нет, не душа в душу. Больше того, они терпеть друг друга не могут. Поль рассказывает кюре, что её существование для него - проблема, а она покупает в аптеке крысиный яд. На улице они проходят мимо игнорируя друг друга. И только ужин является ритуалом, за которым они сходятся. Бландина пьет вино как воду (или даже больше), и сама себе твердит: "если бы мне хватило смелости..."

Однажды Поль услышал по радио выступление адвоката, отмечавшего свою сотую победу в суде. Мэтр Обанель рассуждает, что существуют разные типы убийц, и что ему лично интереснее те, чьи преступления вызваны не криминальными или корыстными причинами, а отношениями с жертвой. По его мнению жертвы часто сами провоцируют своего убийцу...
Поль едет в Париж, чтобы встретиться с Обанелем. Он говорит адвокату, что он убил свою жену, после чего как бы рассказывая о произошедшем, на самом деле вытягивает из того детали того, каким должно быть убийство, чтобы убийцу было легче потом защитить в суде. Напоследок Браконье и адвокат договариваются, что Поль отдаст себя в руки полиции, и окажется давать показания до прибытия своего адвоката.
Вернувшись домой, он следует "инструкции": оставляет на столе нож, затем делает так, чтобы с улицы прохожий подслушал "сцену ревности", а потом бьет жену ножом в живот. Потом достает из шкафа фарфоровую супницу и с грохотом разбивает ее - как будто бы это жена швырнула посуду а него. На шум из их дома собираются соседи и полицейские, и Поль выходит им навстречу, чтобы сообщить о том, что он только что убил свою жену и немедленно сдается полиции. Аптекарь, услышавший от соседей об убийстве в доме Браконье, побежал туда, чтобы дать противоядие Полю - он помнил о покупке Бландины, а увидев, что Поль жив и здоров, едва не упал в обморок. Сердобольные соседи дали ему стакан вина, чтобы помочь прийти в себя. Ох, зря они это сделали: перед смертью Бландина таки нашла в себе смелости, чтобы насыпать в стакан мужы отравы...
Адвокат пришел в Браконье в тюрьму, и начал с того, что выразил свое недовольство обманом: из сообщения полиции было очевидно, что убийство произошло ПОСЛЕ того, как Поль побывал у него на приеме. Поля это не смутило: он тут же заявил, что Обанелю придется его защищать, иначе он пойдет в суд в качестве сообщника.
Жители деревни в суде были на стороне подсудимого: мало того, что Бландина была им куда менее симпатично, так еще и новость об убийстве принесла им прибыль: любопытные граждане стали приезжать в деревню, попутно тратя здесь деньги.
А мэтру Обанелю в этот раз почти не пришлось работать: Поль четко понял, что нужно говорить, чтобы его оправдали, и развернул в суде такую риторику, что смутил даже прокурора...


На момент создания фильма у него, видимо, можно было найти целый ряд достоинств. Саша Гитри эксперементировал с формой - вместо вступительных титров он лично - в кадре - представляет актеров и съемочную группу, попутно раздавая комплименты и приглашаю в свои будущие фильмы. Фильм остро социальный - рассматривает проблемы общества на уровне семьи, деревенской общины и юридической системы. Верю, что и жизнь французской деревни он передал - с поправкой на долю комедйиности - точно.
Но: для современного зрителя действительно интересной частью остается только игра актеров. Никакого внешнего лоска, идеальное попадание в образы, точность деталей на таком уровне, что этих деталей не замечаешь, как не замечаешь мелочи в поведении естественно ведущего себя человека - высший класс, который мы обычно видим у лучших актеров кино и театра.
К сюжету, в принципе, можно придраться: как режиссер Саша Гитри выглядит лучше, чем как сценарист. Но в данном случае не буду лезть в детали, чтобы не портить вам удовольствие, если вы решите посмотреть фильм.
И да, посмотреть стоит, если вам нравится ретро кино вообще и французское старое кино в частности.

Collapse )
James Stewart

Кинодневник. "Кража драгоценностей"

Jewel Robbery (1932)
Режиссер Уильям Дитерле
В главных ролях Уильям Пауэлл и Кэй Фрэнсис

Черно-белый фильм, авантюрная комедия, снятая по одноименной пьесе венгерского драматурга Ладисласа Фодора. Фильм выпущен на DVD в цикле "Запрещенный Голливуд".

[Сюжет]Баронессе Тери фон Хоренфелс наскучил не только её муж Франц, но и Пол, её нынешний любовник. Её еще развлекают походы по магазинам, в частности - ювелирным. В тот момент, когда она, а также её муж и любовник, были в ювелирном магазине Холландера, туда зашла банда, от которой уже пострадали многие ювелирные заведения. Заставив открыть хранилище, грабитель забрал все, что там хранилось, а затем запер там барона Франца и Пола. Холландера он заставил выкурить сигарету, после которой владельцу магазина стало очень весело и совершенно все равно, что происходит с его магазином. Тем временем Тери добилась от галантного и импозантного грабителя, чтобы он не только не запер её в хранилище, но и дел ей уйти. Дорогое кольцо с бриллиантом он, впрочем, с её пальца снял.
Дома Тери рассказала о приключении своей подруге Марианне. Неожиданно они обнаружили, что кто-то проник в дом Тери, более того: сейф в её спальне оказался открыт. Правда на этот раз её не ограбили, а наоборот: в сейфе обнаружилось кольцо, которое у неё забрал грабитель. А когда она осталась одна, вор объявился и сам. Пока они препирались по поводу кольца (во избежание кривотолоков Тери хотела вернуть его вору), в дом ворвалась полиция. Задержали их обоих, но привезли не в участок, а... в дом грабителя. "Полицейский" оказался его сообщником, который помог "похитить" Тери. Пока вор рассказывал Тери о себе, показывал свою "коллекцию" ювелирных украшений и просто флиртовал, к дому прибыла настоящая полиция, а с ней - муж Тери. Перед тем, как бежать через тайный ход, грабитель привязал Тери к стулу, чтобы обеспечить ей алиби, и предложил встретиться в Нице.
Когда баронессу "спасли", она сказала мужу, что после всех этих приключений, она хотела поехать в какое-нибудь спокойное место. Например... в Ницу.


По современным меркам - обычная комедия из жизни аристократов и преступников. Но с точки зрения кодекса Хейса фильм просто насквозь греховный: как нечто совершенно нормальное присутствует адюльтер (правда совсем без эротики), никого не оставит в неведении то, что не объясняется, какие именно сигареты раздавал грабитель, и собственно преступник остался безнаказанным (разве что свой дом и коллекцию наворованного потерял). Так что долгое забвение фильма было совершенно закономерным. И мы должны благодарить цикл "Запрещенный Голливуд" за то, фильм стал снова доступен зрителям. И, если вам нравится атмосфера старого Голливуда, вы можете получить удовольствие от просмотра этой комедии.
O'Toole

Кинодневник. "Встречное расследование"

Contre-enquête (2007)
Режиссёр Франк Манкузо
В главных ролях Жан Дюжарден, Лоран Люка

Для кинорулетки от iw_gdk

Французская криминальная драма.

[Сюжет]Капитану полиции Ришару Малиновскому пришлось отложить поездку на велосипедах с дочерью, когда ему позвонил его информатор, задержанный коллегами Малиновского. Когда он вернулся домой, девочки там не было - ранее она уехала, чтобы встретиться с другом. Домой она уже никогда не вернулась - её тело было найдено в лесу. Через некоторое время по обвинению в изнасиловании и убийстве Эмили был арестован Даниэль Экман. Он дал признательные показания, от которых позже пытался отказаться в судье под предлогом того, что из выбивали из него силой. Присяжные большинством голосов признали его виновным.
Экман продолжал настаивать на своей невиновности. Он написал Ришару с соболезнованиями и вопросом: какого это знать, что настоящий убийца может быть на свободе? Когда Малинвский услышал об аресте Салинаса, маньяка, признавшегося в убийстве четырех детей, который в день смерти Эмили был в тех же местах, он ответил Экману. Ришар начал собственное расследование, ставящее под сомнение виновность Экмана. Его действия удивили и его коллег, и его жену, которая даже из-за этого уехала к родителям. На телевизионное обращение Малиновского к свидетелям, откликнулась женщина, которая заявила, что видела Салинаса в лесу недалеко от дома Малиновского в день убийства Эмили. Салинас продолжал говорить, что к смерти девочки он непричастен. Но накопившихся сомнений присяжным на новом процессе хватило для того, чтобы внести оправдательный приговор (точнее - не хватило одного голоса для вынесения обвинительного приговора).
После освобождения Экман встретился с женщиной, с которой переписывался из тюрьмы, договорился, что она переедет к нему немного позже, а пока забрал у нее свои письма. А потом поехал к Малиновскому - чтобы поблагодарить за помощь.
Через несколько дней на телевидении заговорили о том, что Экман, видимо, решил уйти подальше от внимания публики: он не явился в фирму, предложившую ему работу, и журналисты тоже не могли его найти...


Отец убитой девушки из канадского фильма "7 дней Талиона" в определенном смысле решил заняться тем же, что и Ришар Малиновский. Только его план был более авантюрным и значительно более жестоким. Может быть потому, что "7 дней" я видел раньше, к пониманию действий героя "Встречного расследования" я пришел раньше, чем к этому стало подводить действие фильма. Сюжет построен грамотно: при желании можно увидеть намеки как за, так и против виновности обвиняемого. Только где-то с середины фильма свидетельства в правильном направлении становятся преобладающими.
Теоретически фильм должен быть еще и психологической драмой: главный герой борется со своими собственными переживаниями и решает моральную проблему, определяющую его дальнейшие действия. Я же смотрю - снова - через "призму" канадского фильма, и потому эмоции "встречного расследования" мне кажутся не слишком яркими, а действия героев, несмотря на финальную фразу Малиновского, слишком рассудочными. Возможно для вас это будет выглядеть иначе.

Резюме: хорошо сделанная детективная часть, добротно, но без "надрыва" сыграны главные роли. Поднята моральная проблема, о которой можно задуматься. Фильм в целом оставляет хорошее впечатление "по горячим следам", но это впечатление быстро остывает, когда начинаешь анализировать детали. Рекомендуется любителям драмы и криминального кино.
Candle

Кинодневник. "Акт убийства"

The Act of Killing (2012)
Режиссёры Джошуа Оппенхаймер, Кристин Кинн (со-режиссёр), анонимные со-режиссёры



Документальный фильм, собравший десятки международных кино наград. В фильме члены индонезийской проправительственной военизированной организации Pemuda Pancasila, участвовавшие в убийствах 1965-66 годов во время переворота в стране, "снимают фильм", в котором воспроизводят собственные деяния. Режиссер первоначально, приехав в страну, брал интервью у родственников жертв бойни, но обнаружил, что те преследуются местными властями. Оппенхаймер переключился на палачей, а потом предложил некоторым из них не просто рассказать о том, что они делали, но снять об этом фильм. Его "герои", большие поклонники голливудского кино, вдохновились предложением, и раскрылись сильнее, чем можно было бы ожидать. Они на камеру рассказывали о том, как убивали людей и избавлялись от тел, вспоминали конкретные случаи и включали эти случае в свой "фильм". По ходу съемок Анвар Конго, на счету которого сотни убийств, примерил на себя роль жертв и вдруг начал осознавать, что могли чувствовать те, кого он пытал и убивал.

Оппенхаймеру удалось сделать то, что не делал почти никто из документалистов, разве что Клод Ланцман в "Шоа", снявший интервью с эсесовцами, рассказывающими о своей "деятельности" в концлагерях. Индонезийские убийцы не боялись рассказывать о себе - они до сих пор поддерживаются на правительственном уровне, более того, они едва ли не демонстративно в присутствии камеры занимались вымогательством у местных торговцев (режиссер возвращал торговцам деньги из своего кармана тайком от бандитов).

В результате получился фильм местами совершенно фантасмогорический, но при этом у самих героев к нему, как не странно, серьезных претензий нет. Убийцы в фильме показали ровно то, что сами хотели (или как минимум не возражали) показать, и они по-прежнему считают свои действия в 1965-66 ом годах правильными и оправданными. Разве что немного более жесткими, чем это было необходимо. А что убили тогда в стране более миллиона человек - так "коммунисты сделали бы хуже".

Чем больше людей увидят этот фильм (и последовавший за ним The Look of silence) тем лучше. Такое кино помогает осознать природу жестокости, корни массовых убийств в мире в двадцатом веке - от геноцида армян в Турции до геноцида тутси в Руанде. И может быть в будущем удастся предотвратить новые бойни.

Collapse )
James Stewart

Кинодневник. "Старик и ружьё"

The Old Man & the Gun (2018)
Режиссёр Дэвид Лоури
В главных ролях Роберт Редфорд, Кейси Аффлек, Элизабет Мосс, Дэнни Гловер, Тика Самптер, Том Уэйтс, Сисси Спейсек

Биографический фильм - криминальная комедия.

[Сюжет]Реальный Форрест Такер с пятнадцати лет проводил свою жизнь между ограблениями банков и тюремными сроками, которые восемнадцать раз заканчивались успешными побегами (еще двенадцать раз побеги срывались). Фильм рассказывает о том времени, когда шестидесятилетний Такер после очередного успешного ограбления, совершенного его бандой, уходя от полиции, остановился на обочине, чтобы помочь женщине, чья машина сломалась. Собственно, эту остановку он использовал для того, чтобы полиция не обратила на него внимание, а в итоге он познакомился с Джуэл, пригласил её на обед, и между ними завязались вполне серьезные отношения. Его признанию, что он грабит банки, женщина поначалу не поверила. А Такер и не думал останавливаться: в компании таких же как он пожилых грабителей он очень вежливо, даже интеллигентно, грабил один банк за другим. Детектив из Далласа Джон Хант сумел узнать о том, кто именно возглавляет банду, уже после того, как расследование взяло на себя ФБР. Такер узнал Ханта во время ужина в ресторане и заговорил с ним, а тот, неожиданно для Форреста, назвал его настоящим именем. Впрочем, арестовывать его он не стал. ФБР нашло Такера на этот раз через одного из его подельников. До того, как его задержали, он успел выполнить один из пунктов из своего bucket-list: проехать верхом на лошади, которую он взял из конюшни Джуэл. На этот раз по её просьбе он отсидел срок в тюрьме полностью. А вскоре после выхода направился в банк...

Неожиданно милое и очаровательное кино, напоминающее главного героя в исполнении Рэдфорда. Естественно, реальный бандит на был таким вот приятным джентльменом. Как Дэвид Лоури, в его фильме герой таков, каким видел себя его прообраз. И именно такой герой был нужен Рэдфорду для завершения его актерской карьеры (правда Avengers: Endgame, где Рэдфорд играет отрицательного персонажа, вышел позже, но тут уж актер ничего сделать не мог).
Вполне ожидаемо фмльм вызвал ассоциации с двумя другими картинами - Heat (1995) - с противостоянием не лишенного благородства бандита с полицейским - и Catch Me If You Can (2002), тоже биографического фильма, в котором мошенник в конце переходит "на светлую сторону". "Старик и ружьё" оказывается где-то между этими двумя фильмами: главный герой и его противостояние с детективом не столь жестки, как в Heat, но Такер до самого конца так и оставался преступником в отличие от персонажа, сыгранного Ди Каприо.
Очень приятно было посмотреть на хорошо знакомых актеров, которые сами по себе вызывают положительные эмоции. И фильм можно смотреть даже просто ради них. А можно - ради атмосферности, настроения. Этой картиной Дэвид Лоури достиг для меня уровня, с которого я планирую отслеживать его новые работы - он рос от фильма к фильму, можно ожидать, что поднимется и выше. По крайней мере я надеюсь на это. И да, "Старика и ружьё"я рекомендую посмотреть.
Old

Расовое. Из местных новостей

У нас тут во время празднования победы Рапторс в чемпионате NBA два происшествия случилось.
Прямо на площади, где происходило основное празднования, произошла стрельба, несколько раненых, плюс народ получил травмы, когда разбегаться стали. Задержаны три человека, все - черные.
Вскоре после этого рядом с торговым центром (метров пятьсот от площади) ножом ранены четверо - трое мужчин и мальчик. Распространено фото подозреваемого - тоже черный.
Казалось бы: вот вам доказательство того, что криминал идет от определенной группы visible minorities, к тому же арестованные - с характерными фамилиями. И хороший повод для оправдания racial profiling. НО. Помимо трех задержанных на площади в связи со стрельбой разыскивается еще один - белый мужчина. Из одежды упоминается белая рубашка. И среди гильз, найденных на месте стрельбы, как минимум часть не подходит к пистолетам задержанных. Как вы думаете, почему белому мужчине удалось уйти с места преступления?

Collapse )
O'Toole

Кинодневник. "Сексуальная тварь"

Sexy Beast (2000)
Режиссёр Джонатан Глэйзер
В главных ролях Рэй Уинстон, Бен Кингсли, Иэн Макшейн, Аманда Редман, Каван Кендалл, Джулиан Уайт

Криминально-психологическая драма.

[Сюжет]Гэрри "Гэл" Дав в прошлом был "медвежатником" - специалистом, по вскрытию сейфов. Теперь он живет на вилле в Испании в с тишине и покое со своей женой Диди. А его круг общения замыкается на друга Эйча и его жену Джеки. Идиллия на вилле нарушается в тот момент, когда с горы, едва не задев Гэрри, прямо в его бассейн падает очень большой камень. Немного позже, после неудачной охоты, Гэл видит во сне кошмар с гигантским кроликом, охотящимся на него самого. Эти два случая стали предвестниками настоящего кошмара: из Англии к Гэрри приехал его старый знакомый по криминальным делам Дон Логан. Дон сообщает Гэрри, что преступный босс Тедди Басс очень хочет видеть его в деле которое он организовывает. Гэрри отказывается, что приводит Логана в ярость. После долгих и жестких разговоров с выявлением старых неприглядных тайн поминанием неприятных воспоминаний Логан отправляется в аэропорт один, но, спровоцировав своим поведением скандал и высадку из самолета, возвращается на виллу среди ночи. Он начинает избивать Гэрри, видя окровавленного мужа, Диди стреляет в Логана...
Гэрри прилетел в Лондон и согласился участвовать в ограблении. Боссу он сказал, что понятия не имеет, где Логан. После успешного ограбления босс дает ему знать, что слова Гэрри его не обманули, говорит, что ему все равно, что случилось с Логаном, в его присутствии убивает ограбленного банкира и... отпускает.
Логан возвращается на виллу к жене и отремонтированному бассейну.


В данном случае я бы сказал, что фильм притворяется криминальной историей, да факто являясь психологической драмой. Герой Кингсли поставил остальных персонажей в максимально неприятную ситуацию и, не получив сходу то, что хотел, давил на них так, что нормальной спокойной жизни им не было бы, даже если бы он после этого уехал несолоно хлебавши. И великолепный Кингсли играл так, что другие актеры в шоке забывали свои слова. Даже если забыть про все остальное - держащий в напряжении сюжет, эффектный видеоряд, режиссуру и игру остальных актеров - ради одного Кингсли фильм стоит посмотреть.

Collapse )

James Stewart

Кинодневник. Три классических вестерна

Вообще понятие "классический вестерн" неочевидно. Первоначально, на заре кинематографа были просто вестерны, без всяких добавок. С набором традиционных сюжетов: ганфайтеры, бандиты, шерифы, салуны, злодеи и герои, кровожадные индейцы и приходящая на помощь кавалерия. Часть из них была благополучно забыта, от других остались только названия, а некоторое количество было отмечено зрителями и критиками, сохранено и позже отреставрировано и расцвечено. Сюжеты к тому времени изменились и усложнились, персонажи стали менее "черно-белыми", а фильмы предыдущего поколения назвали классическими. Потом пришли новые изменения, нагрянули ревизионистские и спагетти вестерны, а "классику" пополнили фильмами "второго" поколения - тридцатых и сороковых годов. Затем к ним добавили и поколение "Батча Кэссиди..." и "Хорошего, плохого и злого". Сейчас на запрос Classic Western Гугл предлагает в том числе "Непрощенного" и "Танцы с волками". Кто знает, что будет дальше?
Но фильмы того периода, к которому относятся фильмы, о которых я пишу сегодня - конец пятидесятых и начало шестидесятых - в числе классических вроде уже утвердились.
Итак, Collapse )
Panther

Кинодневник. "Пердита Дуранго"

Для кинорулетки по маньячному кино, проводимой iw_gdk

Perdita Durango (1997)
Режиссёр Алекс де ла Иглесиа
В главных ролях Рози Перес, Хавьер Бардем, Джеймс Гандольфини, Харли Кросс, Эйми Грэм

Криминальная драма/триллер по роману Барри Гиффорда «59° and Raining: The Story of Perdita Durango»

[Сюжет]Пердита Дуранго приехала в Мексику, чтобы развеять прах сестры, убитой - вместе с двумя дочками - её мужем. После "похорон" Пердита познакомилась с бандитом и жрецом вуду Ромео Долороса.

Пердита не слишком верит в духов, но именно она предложила для жертвоприношения похитить американцев. И именно она выбрала двух студентов - Дуэйна и Эстель, которых они с Ромео похитили и вывезли в Мексику.

Там, на ранчо Ромео изнасиловал Эстель, а Пердита занялась сексом Дуэном (Пердита держала ипстолет, но Дуэйн и так не очень возражал). После этого Ромео предложил "заложникам" самим выбрать, кого из них принесут в жертву.

В тот момент, когда Ромео уже был готов убить Эстель, на ранчо ворвались его обманутый ранее напарник с сообщниками. Посреди стрельбы, огня и взрывов Ромео с Пердитой не только смогли скрыться сами, но и увезли своих заложников. А со стороны за их бегством наблюдали американские полицейские, которые уже давно вели слежку за Ромео.

Через своего двоюродного брата Ромео получил серьезное поручени от крупного босса: доставить В Лас-Вегас грузовик с человеческими эмбрионами для фармацевтической компании. Агент Дюма попытался арестовать их в тот момент, когда Ромео получал груз, но только потерял двоих полицейских и сам едва не погиб. Бандиты продолжили путь - вместе с заложниками, которые серьезно усложнили отношения между ними. К тому же Ромео получил новость, что с его родной деревней расправились за его долги, а в тот момент когда он мстил за это, он услышал, что его предал его собственный двоюродный брат.

Ромео и после этого не отказался от выполнения задания, он едет на встречу судьбе. Пердиту мучают плохие предчувствия, и она уже и сама не рада, что в свое время предложила захватить американцев. А Дуэйн и Эстель через боль, страх, ненависть друг к другу и "стокгольмский синдром" приходят к новой страсти...


Такие истории я называю сказками про "чудовища по-своему несчастные". Центральные герои, циничные, жестокие, ни в грош не ставящие чужие чувства и чужие жизни, обнаруживают вдруг внутри себя ранимую душу и моральные принципы, которые должны вызвать к ним симпатии зрителей. Спасибо, но с такими "бедными злодеями" - не ко мне.
Я не знаю уж, насколько хорошо проработаны персонажи в оригинальном романе, в фильме мне мотивация героев, их поступки и складывающиеся для них обстоятельства кажутся совершенно надуманными, где-то на уровне между театром с картонными куклами и греческой трагедии, в которой в решающий момент в сюжет вмешиваются "deus ex machina". К немногим плюсам фильма я бы отнес несколько действительно красивых визуально сцен и несколько сцен, которые должны удовлетворить тех зрителей, что искали в картине взбадривания адреналином (последние, впрочем, визуально как раз сделаны посредственно, и работают не на саспенсе, а на шоке).

Возвращаясь к теме кинорулетки: полноценными маньяками героев фильма я все же не назвал бы. Сорвавшиеся с катушек, отчаянные, не дружащие с головой - да. Но все еще не маньяки - в моем понимании.

Посмотреть могу только любителям безбашенного и кровавого кино и, может быть, поклонникам Хавьера Бардема и Джеймса Гандольфини
Michael Caine

Кинодневник. "Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны"

I soliti ignoti (1958)
Режиссёр Марио Моничелли
В главных ролях Витторио Гассман, Марчелло Мастроянни, Ренато Сальватори, Карла Гравина, Карло Пизакане, Тиберио Мурджа, Тото, Мемо Корутенато, Розана Рори, Клаудия Кардинале

Черно-белая итальянская криминальная комедия

[Сюжет]Неудачливый римский вор Косимо попал в тюрьму, пойманный на попытке угнать машину. Там он от знакомого узнал о возможности ограбить ломбард, и через оставшегося на свободе друга стал искать "козла отпущения", который взял бы на себя его вину. После того, как от этой роли отказалось несколько человек, подходящая кандидатура наконец нашлась: неудачливый боксер Пепе "Пантера" согласился сесть в тюрьму за солидное вознаграждение. Вот только Косимо из тюрьмы не выпустили, а Пепе, получивший условный срок, перед выходом обманом выманил у Косимо подробности плана, и на свободе предложил пришедшим к нему за деньгами четверым сообщникам Косимо совершить ограбление.
Пять незадачливых "преступников" начинают подготовку и сразу сталкиваются с проблемой: квартира, из которой они должны были проломить стену в ломбард, оказалась вопреки их информации не пустой. Уверенный в себе Пепе подстраивает знакомство с Николеттой горничной из этой квартиры.
Тем временем Косимо выходит на свободу по амнистии и жаждет мести за обман...


Кино того времени, когда Марчело Мастрояни и Клаудиа Кардинале были на вторых ролях :). Ностальгично, смешно и немного грустно (без кусочка неореализма не обошлось). Прекрасные актеры, аромат итальянского кино. И лично для меня - намек на то, что европейское кино я знаю плохо: это всего лишь второй фильм Марио Маничелли, который я видел.

Интересный поворот: сюжет с подготовкой и осуществлением сложного ограбления популярен и в европейском (Великобритания, Франция), и в американском кино. Обычно используется три варианта концовки: 1) Победа симпатичных героев; 2) Торжество закона над злодеями; и 3) Трагическая гибель героев. Такой поворот, как тут: герои просто расходятся несолоно хлебавши - редкость. Сходу только у Коэнов подобное вспоминаю. На мой вкус - очень симпатично получилось.

Резюме: должно понравиться любителям классического европейского кино. Поклонникам боевичков со стрельбой и драками просьба не беспокоиться :)