March 29th, 2018

O'Toole

Кинодневник. "Тристана"

Tristana (1970)
Режиссёр Луис Бунюэль
В главных ролях Фернандо Рей, Катрин Денёв, Франко Неро

Драма по одноименному роману Переса Гальдоса.
[Сюжет]После смерти отца 19-летняя Тристана переезжает в дом своего опекуна - дона Лопе Гарридо. Пожилой ловелас сначала обращается с ней как с дочерью (и ради того, чтобы одеть её в соответствии со статусом продает кое-что из своих вещей, так как живет он на ограниченную ренту, а работать он не считает достойным), но потом делает её своей любовницей - и Тристана не выражает большого недовольства. Через два года Тристана встретила в городе приезжего художника - Орасио Диаса, с которым у неё завязывается роман. Тристана уезжает из города с Орасио. Через несколько лет Тристана неожиданно возвращается в Толедо: она тяжело больна и не надеется выжить. Она просит дона Лопе взять её обратно а его дом - они предпочитает умереть тут. Но усилиями врачей она выживает, лишившись только ноги. Дон Лопе разбогател, получив наследство. Тристана соглашается выйти за него замуж, только после свадьбы "новобрачный" обнаруживает, что они поменялись ролями: теперь он оказался сентиментальным влюбленным, а когда-то наивная и невинная Тристана стала ценичной и холодной хищницей...

Бунюэль работал над экранизацией романа Гальдоса двадцать лет, причем высоко ценя писателя, режиссер конкретно эту книгу считал неудачной. Видимо поэтому он сильно изменил сюжет второй половины картины.
С экранизациями крупных литературных форм часто (даже почти всегда) происходит одна и та же история: для того, чтобы уложиться в хронометраж, создатели фильмов вынуждены сокращать оригинальный сюжет. Данного романа я не читал, только похоже, что и Бунюэль не избежал "резки" текста: действия на экране развивается "пунктиром", пропущенные сцены зрителю остается только додумывать.
В целом фильм выглядит как обычная драма об отношениях, без характерных для наиболее известных работ Бунюэля элементов сатиры и абсурда. Режиссер все еще рассматривает общество, но на этот раз - через его влияние на конкретных людей, показывая героев в динамике изменения их характеров.
В центральных ролях в фильме - интернациональное трио: один из традиционных актеров Бунюэля Фернандо Рей, француженка Катрин Денёв и итальянец Франко Неро. Денёв и Неро фактически были навязаны режиссёру студией, тем не менее их работой он был вполне удовлетворен, а зрители от такого кастинга безусловно выиграли. Как мне кажется с другой актрисой в роли Тристаны фильм был бы не так интересен.
Резюме: не самый интересный фильм Бунюэля, который все же имеет смысл посмотреть и ради актеров, и ради режиссера.
Owl in hole

О мудрости

Режиссер Годфри Реджио в интервью, посвященном его фильмам, говорит о мудрости индейцев хопи, из языка которых он взял названия для фильмов своей трилогии "катси". Сдается мне, что эта "мудрость" де факто процентов на 90% существует в головах белых интеллигентов, и является результатом бедности языка хопи (и как следствие - расплывчатости смысла слов) и разницы семантики языков, приводящей к невозможности передать значение из одного языка в другой одновременно коротко и точно.
Smile

Кинодневник. "Будущее"

L'avenir (2016)
Режиссер Миа Хансен-Лёв
В главных ролях Изабель Юппер, Андре Маркон, Роман Колинка, Эдит Скоб

Франко-германская драма, события которой частично основаны на жизни матери Мии Хансен-Лёв - режиссёра и автора сценария фильма.
[Сюжет]Натали Шазо - преподаватель философии в лицее и редактор небольшого издательства, печатающего литературу по философии. Её муж тоже преподаёт философию, она ведут благополучную жизнь, дети - сын и дочь - не доставляют серьезных хлопот, и самой серьезной проблемой в жизни Натали в последнее время являются причуды её матери...
Внезапно всё меняется. Муж сообщает, что встретил другую женщину и уходит к ней, дети начинают жить собственными семьями, мать, которую Натали поместила в дом для престарелых, умирает. И ко всему прочему издательство отказывается от её услуг. И Натали обнаруживает, что единственной зацепкой, дающей её что-то, способное заполнить её новую свободную жизнь, оказывается её бывший ученик Фабьен, с её подачи пошедший в философию, и теперь в компании друзей (фактически - коммуне) живущий на ферме в горах. Но и там, среди увлекающейся философией и политикой молодежи, Натали не задерживается...


Основанное на собственном опыте кино молодые режиссеры снимают не только в США. Получившие образование по гуманитарным и творческим специальностям, они умеют хорошо формулировать свои мысли и самовыражаться, иногда - замечать интересные стороны жизни, анализировать происходящее и переводить все это на киноязык, интересный (как минимум некоторым) зрителям. До высот общечеловеческих проблем они поднимаются редко. Миа Хансен-Лёв в этом смысле зашла достаточно далеко: как минимум достаточно распространенную проблему она нашла, и её частный случай представила на экране вполне профессионально. Главная героиня фильма прошла через период, когда почти вся привычная жизнь внезапно оказалась в прошлом, и она оказалась перед необходимостью искать для себя новые цели. Большинству из нас подобные ситуации - пусть в меньших масштабах тоже встречаются. И наверное именно из-за вот этого самого "в меньших масштабах" большинство зрителей, как мне кажется, видят в фильме ситуацию, которая их не задевает. С нами может случиться что-то одно - распадется семья, потеряется работа, покинут дом дети - но очень редко, почти никогда - все одновременно. Интересно, конечно, посмотреть на героиню фильма, тем более, что играет её прекрасная актриса, а и не посмотрим - ничего страшного, время можно заполнить очередным телесериалом или книгой, там же получить эмоции не слабее чем от этого фильма.
В общем, не знаю как вы, а я от этого фильма получил только "галочку" в клетке таблицы напротив названия картины и порцию "профессиональных" знаний о кино.