December 20th, 2012

James Stewart

Кинодневник. "Джиа"

Gia (1998)
Режиссёр Майкл Кристофер
В главных ролях Анджелина Джоли, Фэй Данауэй, Элизабет Митчелл

Биографическая драма о фотомодели Джии Каранджи.
[Сюжет]Семнадцатилетняя Джиа приехала в Нью-Йорк из Филадельфии, надеясь стать фотомоделью. Ее карьера по-настоящему началась после того, как на нее обратила внимание агент Вильгельмина Купер. Джиа попала в струю - ее стали прглашать ведущие дома мод и журналы. Тем временем ее личная жизнь шла очень бурно и неровно. После того, как ее бойфренд вернулся в Филадельфию, у Джии возник роман с Линдой, делавшей ей макияж перед одной из фотосессий. Съехались они уже после того, как умерла Вильгельмина, покровительствовавшая Джии, с сама Линда рассталась со своим бойфрендом, к тому времени Джиа уже была наркоманкой. Линда почти смогла вытянуть ее - но именно почти.
В конце концов Джиа смогла справиться с наркозависимостью, помог ей в этом ее друг, снова приехавший из Филадельфии. Но пришла новая беда: у Джии обнаружили малоизвестное на тот момент заболевание - СПИД...


Джоли сыграла в фильме очень мощно, и героиня ее сильно отличается от ее поздних ролей. Оскара за фильм дать не могли, так как он вышел только на ТВ, зато "Золотой глобус" получили и Джоли и Фэй Данауэй.
Интересен использованный в фильме прием: собственно повествование перемежается с франментами как будто интервью с людьми, знавшими Джию. И в некоторых случаях это дает неожиданный и сильный эффект.
Кроме того в фильме использованы фрагменты дневника Джии.
В целом: интересный и яркий фильм. Но смотреть с осторожностью: некоторые сцены бьют по нервам
Little

"Не стой на пути"

Время от времени сталкиваюсь с такими ситуациями: на достаточно узких тротуарах (или в проходах/коридорах) навстречу идет пешеход, ширина прохода такова, что двое в ряд не поместятся (ну, поместятся, если станут плечо к плечу). Для того, чтобы не задеть друг друга достаточно слегка отклониться от прямой в сторону и, может быть, развернуться вокруг своей оси. Так вот, регулярно попадаются встречные, как мужчины, так и женщины, которые и не думают корректировать свою траекторию. В итоге не сталкиваемся, конечно, я хожу быстро и потому привые маневрировать. Но объясните мне: что заставляет их так вот идти "напролом"? Что это, способ самоутвердиться или они считают, что мне сместиться проще, а потому им не о чем беспокоиться? Или может они элементарно не успевают среагировать?
И что происходит, когда навстречу друг другу попадаются двое таких вот "неуступчивых"?
Maksimych

Кинодневник. "Русский ковчег"

Русский ковчег (2002)
Режиссёр Александр Сокуров
В главной роли Сергей Дрейден

Необычный фильм с элементами фанатстики: главный герой, представленный только закадровым голосом, и его спутник - маркиз де Кюстин - бродят по Эрмитажу, встречая здесь людей разных времен и наблюдая события из истории - от Петра Первого до последнего царского бала 1913-го года.
Фильм уникален по техническому решению, он снят за один проход, длинной в 1 час 27 минут. КРоме того это первый художестенный фильм, снятый цифровой камерой в High Definition без сжатия данных. Оператор фильма Тольменн Бютнер прошел 1.3 километра, неся на себе 35 килограм - камеру с системой стабилизации Steadicam и аккумуляторами.
Съёмочная группа работала в усдлвиях жестких ограничений: Эрмитаж был закрыт только на один день, из-за продолжительности светового дня рассчитывать можно было только на 4 часа, а значит нужно было после закрытия музея накануне установить все декорации, а с утра приготовить всю массовку - по разным данным от 800 до 2000 человек - в индивидуально созданных костюмах и макияже. Эрмитаж предоставил для съёмок уникальные экспонаты, влючая настоящую посуду, принадлежавшую царской семье (слуг в соответствующей сцене сыграли сотрудники музея, не подпускавшие к столу никого, кроме Дрейдена, Сокурова и Бютнера). Заранее было решено, что если возникнут проблемы в первые 20 минут, то съёмки вернут к началу, после же этого надо будет идти до конца. Сорвались первые три дубля, четвертый останавливать было уже опасно - могло не хватить емкости аккумулаторов. К счастью, четвертый дубль прошел нормально.

Филосовская идея фильма, выраженная в образе Эрмитажа как ковчега, вмещающего в себя российскую историю, по меньшей мере интересна. Интересно также просто посмотреть на музей. А вот с художестенной стороной все не так ярко. Сценарий, особенно в части диалогов, можно было бы сделать и получше. Маркиз у Дрейдена получился каким-то странным (что, впрочем, может быть и правильно для такого фильма). Некоторые статисты, особенно ближе к концу фильма смазали таки общее настроение, а отредактировать их сцены было уже невозможно без нарушения изначального замысла.

Тем не менее фильм посмотреть было интересно, и общее впечатление осталось скорее положительным. Рекомендую.