November 12th, 2012

James Stewart

Кинодневник. "Ревущие двадцатые"

The Roaring Twenties (1939)
Режиссёр Рауль Уолш
В главных ролях Джеймс Кэгни, Хамфри Богарт, Присцилла Лэйн, Глэдис Джордж

Криминальная драма.
[Сюжет]Вернувшийся после первой мировой войны Эдди Бартлет обнаруживает, что на прежнем рабочем песте его не ждут, а новое он найти не может. Помог запрет на алкоголь в США, сначала он стал курьером, а потом "попал в струю": созал свою собственную сеть распространения фальшивого алкоголя. Рядом с ним были два его фронтовых приятеля, близкий друг, женщина, которую он любит, и женщина, которая любит его. Только везение оказывается не вечным, друг погиб, женщина покинула его с одним приятелем, другой приятель предал и обокрал его. И после Великой Депрессии он оказался таксистом, небогатым, зато живущим честно. Так и шло, пока он не встретио ту, что любил - и любит по прежнему.

Мелодраматичная история, нагруженная социально-политическим контекстом и дидактизмом. Кэгни в своём привычном преступном амлуа, только на этот раз он герой скорее положительный. Богарт, пока ещё не звезда первого плана, играет злодея - уже на очень высоком уровне. Сюжет из-за своей мелодраматичностьи выглядит не слишком правдоподобным, к тому же очень предсказуем, но не исключаю6 что для того времени он был и свеж, и эффектен.
В общем, фильм для любителей голливудской классики и конкретно поклонников Кэгни и Богарта, остальным можно посмотреть ради любопытства.
James Stewart

Кинодневник. "Магия Жоржа Мелеса"

Подборка фильмов Жоржа Мелеса, снятых между 1904-ым и 1908-ым годом, плюс документальный фильм "Georges Méliès: Cinema Magician".

Очень много трюкачества, как в буквальном - акробатическом - смысле, так и в использовании киноэффектов. Мелес фактически был киносказочником, и фильмы его были направлены на то, чтобы развлечь и поразить зрителей. В то время - верю, происходящее на экране должно было удивлять неискущённого зрителя.
В фильмах Мелеса ярко проявлялся его жизненный опыт, использование сложных механизмов и приспособлений как память о его работе на заводе и безудержная фантазия как знак его увлчения иллюзионизмом как сценическим жанром.
Сейчас его сюжеты реализовали бы или в виде мультфильмов или с активным использованием компьютерной графики. Бало бы интересно на такие ремейки посмотреть, не знаю только, были бы они интереснее оригиналов.
James Stewart

Кинодневник. "Уступи место завтрашнему дню"

Make Way for Tomorrow (1937)
Режиссёр Лео Маккэри
В главных ролях Виктор Мур, Бела Бонди, Томас Митчелл, Элизабет Рисдон

Драма на тему отцов и детей в Америке тридцатых
[Сюжет]Баркли и Люси Купер не смогли вовремя расплатиться с кредитом за дом, и когда Баркли не смог найти работу, банк предупредил их о выселении. И никто их пятерых их взрослых детей не смог принять их в своём доме вместе, Баркли оказался в доме дочери Коры, а Люси - у сына Джорджа, в трёхстах километрах от мужа. Сначала они надеялись, что они найдут способ воссоединиться, но у детей и своих проблем хватало, и родителям предложили ещё более бенадёжные варианты, Баркли уезжает к дочери в Калифорнию, последний день перед расстованием они проводят в местах, где прошёл их медовый месяц.

Честный фильм без хэппи энда. Хочется надеяться, что мы не окажемся в подобных ситуациях и не будем вести себя подобным образом. Между тем фильм снят и сыгран на очень высоком уровне.
Мотивация героев для россиян выглядит несколько надуманной, но в конечном счёте она лишь повод для размышлений на серьёзную тему.
В общем, рекомендую тем, кому интересно неразвлекательное кино.
James Stewart

Кинодневник. "Я - беглый каторжник"

I Am a Fugitive from a Chain Gang (1932)
Режиссер Мервин ЛеРой
В главных ролях Пол Муни, Гленда Фаррелл, Хелен Винсон

Криминальная драма, основанная на реальных событиях. Сценарий был написан по мотивам автобиографии Роберта Эллиота Бёрнса, ставшего прообразом главного героя фильма.
[Сюжет]Вернувшийся с Первой Мировой войны Джеймс Аллен не захотел возвращаться на то же рабочее место, с которого он отправился в армию, он решил использовать свой опыт службы в инженерном корпусе американской армии, чтобы найти себе новое напраление для карьеры. Но с работой ему не повезло, после нескольких увольнени, нищенствования и скитаний по штатам он вляпался в историю с ограблением где-то на юге (в книге обозначена Джорджия, но в фильме она прямо не упоминается) - в его кармане оказались пять долларов, за которые ему дали десять лет каторги, он не смирился со случившимся и удачно бежал через несоклько месяцев, ему удалось покинуть штат и добраться до Чикаго. Здесь он наконец зацепился за место в строительной компании, за нексколько лет упорного труда и учёбы он поднялся наверх, стал одним их самых уважаемых инженеров в городе. Не повезло на этот раз с личной жизнью, его "подружка" выведала его тайну и с помощью шантажа вышла за него замуж. Её разнузданное поведение и его встреча с другой женщиной привели к тому, что его секрет вышал на поверхность, представитель правосудия того штата, в котором он был осуждён прибыл в Чикаго, чтобы провести переговоры. Аллен согласился вернуться и сдаться полиции при условии, что через три месяца его помилуют, а эти три месяца он проведёт не в кандалах, а на бумажной работе в тюрьме. Его обманули трижды: вернули на каторгу, не помиловали через три месяца, пообщеали, что помилуют через год при условии его идеального поведения и снова отлодили рассмотрение его прошения на неопределённый срок. После этого он бежал вторично, но теперь уже его дело было на слуху по всей стране, обманувщих его представителей власти осуждали в других штатах, но налаживать новую жизнь он уже не рисковал, и жил в тени - теперь уже действительно воруя, ибо другой возможности добыть средства у него не было...

У фильма был сильный политический подтекст, и даже не один. Власти Джорджии подавали в суд на Уорнер Бразерс и запрещали показ в фильма, но скандал дал толчёк событиям, в результате которых каторжная система была отменена. Бёрнса, бышего прообразом Джеймса Аллена в итоге помиловали.
С другой стороны фильм де факто играл на руку противникам президента Гувера: съёмки фильма начались незадолго до того, как по приказу Гувера полиция атаковала ветеранов войны, шедших с маршем протеста против того, как страна обошлась с ними.

Если с социально-политической стороной у фильма всё в порядке, то с художественной ситуация похуже. Пол Муни в основном сыграл выразительно, другие актёры послабее (не все, но в основном). Нравоучительность в картине идёт с перебором, образы героев откровенно выерашены в чёрный и белый цвета.

Резюме: для ознакомления с историей Голливуда посмотреть стоит, интересно может быть ещё любителям драмы и криминальных историй. Остальным - смотреть не стоит.