Хотите со мной связаться, что-то передать мне?
Оставляйте сообщение тут. Комменты скринятся.
Оставляйте сообщение тут. Комменты скринятся.
Чтобы упростить себе и другим поиск фильмов в моем кинодневнике, решил собрать ссылки в одном месте. Будет висеть среди моих "верхних" постов.
В списке моут отсутствовать последние посты, но их и так не сложно найти в журнале
И еще, в кинодневнике я пишу о только что просмотренных фильмах, "за кадром" остаются фильмы, которые я видел раньше. Многие из них заслуживают того, чтобы о них написать, и, воможно, я по-немногу буду это делать. А пока, если у вас есть вопрос по какому-то конкретному фильму - оставляйте коммент, напишу о нем вне очереди. :)
Upd: В виду того, что список чрезмерно разросся, перенес его в таблицу на гугле, линк - ниже. Последний апдейт - 14 ноября 2017-го.
На данный момент - 2837 фильмов
В списке моут отсутствовать последние посты, но их и так не сложно найти в журнале
И еще, в кинодневнике я пишу о только что просмотренных фильмах, "за кадром" остаются фильмы, которые я видел раньше. Многие из них заслуживают того, чтобы о них написать, и, воможно, я по-немногу буду это делать. А пока, если у вас есть вопрос по какому-то конкретному фильму - оставляйте коммент, напишу о нем вне очереди. :)
Upd: В виду того, что список чрезмерно разросся, перенес его в таблицу на гугле, линк - ниже. Последний апдейт - 14 ноября 2017-го.
На данный момент - 2837 фильмов
В связи с наплывом "временных френд-офов", нaдеющихся, вероятно, на взаимное френдование, предупреждаю: если вы внесли меня в число своих френдов, но не представились (в комментах или напрямую), ваши шансы на попадание в мою френдленту исчезающе малы. Скорей всего я даже не загляну в ваш профайл - времени жалко.
El espinazo del diablo (2001)
Режиссёр Гильермо дель Торо
В главных ролях Федерико Луппи, Иньиго Гарсес, Фернандо Тьельве, Мариса Паредес, Эдуардо Норьега
Мистический триллер тогда еще относительно малоизвестного режиссера. Фильм выиграл Гран-при фестиваля фантастических фильмов в Амстердаме.
( СюжетCollapse )
Сам Дель Торро назвал "Хребет дьявола" братом "Лабиринта фавна" - картины объединяют темы гражданской войны, детей и мистики. Визуальный стиль режиссера в "Хребте..." пока еще отличается от того, к чему он пришел позже, но уже впечатляет продуманностью и выразительностью: сцены с призраком выглядят впечатляюще, и у завзятых киноманов не должно возникать проблем с понимаем, откуда взяты идеи для них.
Это по многим параметрам не лучшая картина Дель Торро; с другой стороны идеи в ней куда глубже чем, например, во втором Блейде или Тихоокеанском Рубеже. Так что для тех, кому интересно серьезное кино эта картина подходит больше, чем "кассовые" фильмы режиссера. К тому же "Хребет дьявола" позволяет лучше отследить эволюцию творчества Дель Торро. Так что с моей стороны резюме будет "рекомендовано к просмотру".
Режиссёр Гильермо дель Торо
В главных ролях Федерико Луппи, Иньиго Гарсес, Фернандо Тьельве, Мариса Паредес, Эдуардо Норьега
Мистический триллер тогда еще относительно малоизвестного режиссера. Фильм выиграл Гран-при фестиваля фантастических фильмов в Амстердаме.
( СюжетCollapse )
Сам Дель Торро назвал "Хребет дьявола" братом "Лабиринта фавна" - картины объединяют темы гражданской войны, детей и мистики. Визуальный стиль режиссера в "Хребте..." пока еще отличается от того, к чему он пришел позже, но уже впечатляет продуманностью и выразительностью: сцены с призраком выглядят впечатляюще, и у завзятых киноманов не должно возникать проблем с понимаем, откуда взяты идеи для них.
Это по многим параметрам не лучшая картина Дель Торро; с другой стороны идеи в ней куда глубже чем, например, во втором Блейде или Тихоокеанском Рубеже. Так что для тех, кому интересно серьезное кино эта картина подходит больше, чем "кассовые" фильмы режиссера. К тому же "Хребет дьявола" позволяет лучше отследить эволюцию творчества Дель Торро. Так что с моей стороны резюме будет "рекомендовано к просмотру".
A Quiet Place (2018)
Режиссёр Джон Красински
В главных ролях Эмили Блант, Джон Красински, Милли Симмондс
Постапокалиптический триллер
[Сюжет]Близкое будущее. Человечество основательно прорежено пришельцами из космоса - существами, которые ничего не видят, зато обладают тончайшим слухом. Услышав звуки, издаваемые людьми, они прибегают и убивают их. Города пусты. Немногие выжившие скрываются небольшими группами.
Семья Эббот живет на ферме, они приспособились выживать там, чтобы не издавать звуков, которые могли бы их выдать. У Эвелин и Ли трое детей: глухая от рождения Риган и сыновья Маркус и Бо. Младший - Бо - слишком мал, чтобы осознать опасность любых звуков в новом мире, однажды он не удерживается и на пути домой из города, где семья запасалась необходимым, включает игрушка - космический корабль, издающий различные шумы. Прежде, чем родители успели что-то сделать, появившийся монстр убил и унес мальчика...
Через год Риган, давшая брату игрушку, продолжает винить себя в его смерти и считает, что родители тоже считают её виноватой и потому не любят. Эвелин ожидает ребенка. Дом оборудован так, чтобы она сама и новорожденный не выдали бы их жилье криками. Вокруг дома оборудована сигнализация, в на элеваторе поблизости установлены фейрверки, которые своим грохотом в крайнем случае отвлекут монстров от дома. Ли в подвале дома продолжает работать над имплантом для дочери, который позволил бы ей "слышать".
В тот день, когда Эвелин почувствовала, что пришло время рожать, Ли взял Маркуса к реке, чтобы наловить рыбы, а заодно показать ему, что в некоторых случаях - например, около водопада - можно спокойно разговаривать. Риган одна ушла к мосту, на котором семья поставила памятный знак для погибшего Бо. Спускаясь в подвал, Эвелин наступила гвоздь и уронила рамку фотографией, шум падения услышал монстр...
Возвращаюеся домой Ли и Маркус увидели красные лампочки - сигал опасности. Отец отправил сына запустить фейрверки. Салют увидела Риган. Шум файерверка не только отвлек монстра, пришедшего к дому, но также вызвал других, бывших до этого в отдалении. Кто из героев доживет до утра?
С одной стороны - сюжет предельно надуманный и зияющий логическими "дырами" - от общей концепции до конкретных деталей. Даже "приспособленность" семейства Эбботов выглядит местами откровенной глупостью.
С другой стороны эмоционально фильм сделан очень хорошо, смотреть интересно. Эмили Блант как обычно очень профессиональна, а играющая её дочь Милли Симмондс демонстрирует прекрасную "профессиональную" игры несмотря на минимальный (но уже не нулевой актёрский опыт). Техническая реализация тоже на уровне, так что по сумме для любителей фантастических ужастиков, не заморачивающихся реалистичностью, фильм вполне смотрибелен.
Режиссёр Джон Красински
В главных ролях Эмили Блант, Джон Красински, Милли Симмондс
Постапокалиптический триллер
[Сюжет]Близкое будущее. Человечество основательно прорежено пришельцами из космоса - существами, которые ничего не видят, зато обладают тончайшим слухом. Услышав звуки, издаваемые людьми, они прибегают и убивают их. Города пусты. Немногие выжившие скрываются небольшими группами.
Семья Эббот живет на ферме, они приспособились выживать там, чтобы не издавать звуков, которые могли бы их выдать. У Эвелин и Ли трое детей: глухая от рождения Риган и сыновья Маркус и Бо. Младший - Бо - слишком мал, чтобы осознать опасность любых звуков в новом мире, однажды он не удерживается и на пути домой из города, где семья запасалась необходимым, включает игрушка - космический корабль, издающий различные шумы. Прежде, чем родители успели что-то сделать, появившийся монстр убил и унес мальчика...
Через год Риган, давшая брату игрушку, продолжает винить себя в его смерти и считает, что родители тоже считают её виноватой и потому не любят. Эвелин ожидает ребенка. Дом оборудован так, чтобы она сама и новорожденный не выдали бы их жилье криками. Вокруг дома оборудована сигнализация, в на элеваторе поблизости установлены фейрверки, которые своим грохотом в крайнем случае отвлекут монстров от дома. Ли в подвале дома продолжает работать над имплантом для дочери, который позволил бы ей "слышать".
В тот день, когда Эвелин почувствовала, что пришло время рожать, Ли взял Маркуса к реке, чтобы наловить рыбы, а заодно показать ему, что в некоторых случаях - например, около водопада - можно спокойно разговаривать. Риган одна ушла к мосту, на котором семья поставила памятный знак для погибшего Бо. Спускаясь в подвал, Эвелин наступила гвоздь и уронила рамку фотографией, шум падения услышал монстр...
Возвращаюеся домой Ли и Маркус увидели красные лампочки - сигал опасности. Отец отправил сына запустить фейрверки. Салют увидела Риган. Шум файерверка не только отвлек монстра, пришедшего к дому, но также вызвал других, бывших до этого в отдалении. Кто из героев доживет до утра?
С одной стороны - сюжет предельно надуманный и зияющий логическими "дырами" - от общей концепции до конкретных деталей. Даже "приспособленность" семейства Эбботов выглядит местами откровенной глупостью.
С другой стороны эмоционально фильм сделан очень хорошо, смотреть интересно. Эмили Блант как обычно очень профессиональна, а играющая её дочь Милли Симмондс демонстрирует прекрасную "профессиональную" игры несмотря на минимальный (но уже не нулевой актёрский опыт). Техническая реализация тоже на уровне, так что по сумме для любителей фантастических ужастиков, не заморачивающихся реалистичностью, фильм вполне смотрибелен.
Некоторые (или даже многие) мои френды в курсе того, что одним из моих хобби является Postcrossing - обмен почтовыми открытками. За несколько лет их накопилось у меня уже изрядное количество, и примерно столько же я отправил в разные страны знакомым и - большей частью - незнакомым людям. Из своего опыта я знаю, что практически для любого места можно сделать привлекательную туристскую фотографию. Особенно если снимает профессионал с хорошей техникой - если уж у меня иногда на "мыльнице" и телефонной камере получались такие снимки, что я сам себе завидовал... И тем не менее мне регулярно попадают на глаза открытки, вызывающие у меня недоумение: они скорее отобьют желание посмотреть соответствующее место своими глазами, чем привлекут внимание. Там, где туристы ходят толпами, соответственно и конкуренция среди продавцов сувениров высока, и, соответственно, можно выбрать действительно удачные открытки. А в местах менее популярных, похоже, то ли фотографов приличных не находится, то ли к потенциальным покупателям относятся по принципу "жри, что дают"...
PS Напоминаю, что своей главной тематической коллекцией я считаю собранные открытки с полицией. А недавно я начал новую коллекцию: парусные суда и корабли. Это намёк, если кто не понял :)
PS Напоминаю, что своей главной тематической коллекцией я считаю собранные открытки с полицией. А недавно я начал новую коллекцию: парусные суда и корабли. Это намёк, если кто не понял :)
Far from Heaven (2002)
Режиссёр Тодд Хейнс
В главных ролях Джулианна Мур, Деннис Куэйд, Деннис Хэйсберт
Драма, высоко оцененная критиками, собравшая большое количество призов и номинаций, среди которых, однако, нет побед на Оскаре и "Золотом Глобусе".
[Сюжет]Конец пятидесятых. Кэти и Фрэнк Уитакеры - образец респектабельной американской семьи. С двумя детьми - сыном Дэвидом и дочерью Дженис - они живут среди таких же состоятельных белых американцев. Фрэнк занимает высокий пост в процветающей компании, Кэти управляет хозяйством (руководит слугами) и занимается детьми, а также активно участвует в "общественной жизни" - в кругу таких же как она богатых домохозяек. Вся эта глянцевая жизнь для Кэти рухнула в тот момент, когда, не дождавшись задержавегося на работе мужа, он приехала в офис и застала его полуодетым, целующимся... с другим мужчиной.
Позже Фрэнк рассказал ей, что влечение к мужчинам проявлялось у него с молодости, он ппытался бороться с ним, но теперь оно оказалось сильнее его. Уитакеры скрывают проблему от окружающих и обращаются за помощью к врачу, который должен помочь Франку вернуться "на правильный путь". Тем временем Кэти обнаруживает, что облегчение от возникших проблем она находит в общении с афроамериканцем Реймондом - сыном их умершего недавно садовника. Её не приходит в голову, что её разговоры с негром могут вызвать резко негативную реакцию о знакомых, она, ведь, всего лишь поддерживает вежливый разговор с сыном садовника, которого знала долгие годы. Когда она понимает, насколько ему важно общество Реймонда, её уже наплевать, что о ней подумают.
"Лечение" Фрэнка оказалось безрезультатным: Уитакеры разводятся, и Фрэнк уходит к своему любовнику. А Реймонд принимает решение уехать их города, где нормального отношения к черным ожидать не приходится...
Этот фильм Хейнса, в отличие от Poison, мне действительно понравился. Хейнс создал прекрасную визуальную стилизацию под кино пятидесятых, с сюжетом, который в те времена в Голливуде снять никто бы не дал. Безупречно сыграла Джулианна Мур (жаль, что Рассел Кроу не согласился на роль Фрэнка - с ним фильм был бы еще выразительнее). Скрещение межрасовой и ЛГБТ тематики может показаться данью конъюнктуре, но я предпочитаю воспринимать это как подчеркивание того, что "золотая эпоха" Америки была действительно "далека от рая". Впрочем, за прошедшие с момента выхода фильма годы об этом так много напоминали, что, сдается мне, с водой выплеснули и ребенка. Так что фильм лучше смотреть не ради его социальной составляющей, а ради кинематографических достоинств.
Режиссёр Тодд Хейнс
В главных ролях Джулианна Мур, Деннис Куэйд, Деннис Хэйсберт
Драма, высоко оцененная критиками, собравшая большое количество призов и номинаций, среди которых, однако, нет побед на Оскаре и "Золотом Глобусе".
[Сюжет]Конец пятидесятых. Кэти и Фрэнк Уитакеры - образец респектабельной американской семьи. С двумя детьми - сыном Дэвидом и дочерью Дженис - они живут среди таких же состоятельных белых американцев. Фрэнк занимает высокий пост в процветающей компании, Кэти управляет хозяйством (руководит слугами) и занимается детьми, а также активно участвует в "общественной жизни" - в кругу таких же как она богатых домохозяек. Вся эта глянцевая жизнь для Кэти рухнула в тот момент, когда, не дождавшись задержавегося на работе мужа, он приехала в офис и застала его полуодетым, целующимся... с другим мужчиной.
Позже Фрэнк рассказал ей, что влечение к мужчинам проявлялось у него с молодости, он ппытался бороться с ним, но теперь оно оказалось сильнее его. Уитакеры скрывают проблему от окружающих и обращаются за помощью к врачу, который должен помочь Франку вернуться "на правильный путь". Тем временем Кэти обнаруживает, что облегчение от возникших проблем она находит в общении с афроамериканцем Реймондом - сыном их умершего недавно садовника. Её не приходит в голову, что её разговоры с негром могут вызвать резко негативную реакцию о знакомых, она, ведь, всего лишь поддерживает вежливый разговор с сыном садовника, которого знала долгие годы. Когда она понимает, насколько ему важно общество Реймонда, её уже наплевать, что о ней подумают.
"Лечение" Фрэнка оказалось безрезультатным: Уитакеры разводятся, и Фрэнк уходит к своему любовнику. А Реймонд принимает решение уехать их города, где нормального отношения к черным ожидать не приходится...
Этот фильм Хейнса, в отличие от Poison, мне действительно понравился. Хейнс создал прекрасную визуальную стилизацию под кино пятидесятых, с сюжетом, который в те времена в Голливуде снять никто бы не дал. Безупречно сыграла Джулианна Мур (жаль, что Рассел Кроу не согласился на роль Фрэнка - с ним фильм был бы еще выразительнее). Скрещение межрасовой и ЛГБТ тематики может показаться данью конъюнктуре, но я предпочитаю воспринимать это как подчеркивание того, что "золотая эпоха" Америки была действительно "далека от рая". Впрочем, за прошедшие с момента выхода фильма годы об этом так много напоминали, что, сдается мне, с водой выплеснули и ребенка. Так что фильм лучше смотреть не ради его социальной составляющей, а ради кинематографических достоинств.
Code inconnu: Récit incomplet de divers voyages (2000)
Режиссер Михаэль Ханеке
В главных ролях: Жюльет Бинош, Тьерри Нёвик, Йозеф Бирбихлер, Александр Хамиди, Маймуна Хелен Диарра, Она Лу Йенке
Драма совместного производства Франции, Австрии, Румынии и Германии. На фестивале в Каннах фильм был номинирован на "Золотую пальмовую ветвь", а также получил Приз Экуменического жюри.
[Сюжет]Жан, сын французского фермера, не желающий принимать на себя ответственность за хозяйство, приехал тайком от отца в Париж, где живет его старший брат Жорж, фотограф по профессии. На его звонки никто не отвечал, а код к двери подъезда оказался изменен, и он вынужден был ждать, пока из дома не вышла Анна - подруга Жоржа. После короткого разговора она дала Жану код к двери и отправила его отдыхать, но до дома тот не дошел: в расстройстве от своих проблем он бросил нищенке на улице вместо денег мусор, что не понравилось прохожему - сыну иммигрантов из Африки. Амаду, как звали этого парня, остановил Жана и потребовал, чтобы он извинился перед женщиной. Слово за слово, дошло до драки и появления полиции. Женщина, с которой все началось, хотела уйти, но ее тоже остановили. В результате Жана отпустили с Анной, Амаду тоже вернулся домой, но после более продолжительного и болезненного пребывания в участке, а нищенку - румынку Марию - выслали из страны, так как она находилась во Франции нелегально.
Далее фильм рассказывает отдельные истории героев: Анна снимается в новом триллере; Жорж ездит из одной горячей точки в другую; Жан на какое-то время возвращается на ферму, и даже вроде налаживает отношения с отцом, но его хватает ненадолго; Семья Амаду крутится в кругу своих проблем; Мария приезжает в родную деревню, где жители строят себе большие дома, и где она участвует в свадьбе родственников до того, как снова нелегально отправляется в Париж. Где в итоге она, не найдя работы, снова пытается устроиться на все том же углу...
Интересный многослойный фильм, в котором помимо "внешних" сюжетов с историями персонажей присутствует сложный смысловой слой. Собственно фильм начинается и заканчивается сценами, не связанными с основными персонажами: глухонемые дети играют в "крокодила". И эти сцены служат подсказкой: фильм кроме всего прочего говорит о сложностях коммуникации между людьми, о проблемах в взаимопонимании.
Говорят, что создания фильма началось с того, что Жюльет Бинош связалась с Михаелем Ханеке и выразила желание сняться в его фильме. В общем не удивительно, что линия её героини оказывается центральной. И столь же ожидаемо её игра производит самое сильное впечатление. По ходу фильма она несколько раз создавала у меня ощущение непонимания: что происходит на экране? Сцены, в которых её героиня играет в фильме вписаны так, что мне требовалось время, чтобы разобраться, где там Анна, а где - персонаж Анны в "фильме в фильме". А то, как были расставлены эти сцены, вызвало у меня ассоциацию с Irréversible, только картина Гаспара Ноэ вышла двумя годами позже, так что я не исключал вероятность того, что Ноэ позаимствовал идею в Ханеке.
Резюме: не шедевр, но интересный фильм, подходящий для любителей интеллектуального и кино и социальной драмы. Рад, что в очередной раз обратил внимание на работу Ханеке.
Режиссер Михаэль Ханеке
В главных ролях: Жюльет Бинош, Тьерри Нёвик, Йозеф Бирбихлер, Александр Хамиди, Маймуна Хелен Диарра, Она Лу Йенке
Драма совместного производства Франции, Австрии, Румынии и Германии. На фестивале в Каннах фильм был номинирован на "Золотую пальмовую ветвь", а также получил Приз Экуменического жюри.
[Сюжет]Жан, сын французского фермера, не желающий принимать на себя ответственность за хозяйство, приехал тайком от отца в Париж, где живет его старший брат Жорж, фотограф по профессии. На его звонки никто не отвечал, а код к двери подъезда оказался изменен, и он вынужден был ждать, пока из дома не вышла Анна - подруга Жоржа. После короткого разговора она дала Жану код к двери и отправила его отдыхать, но до дома тот не дошел: в расстройстве от своих проблем он бросил нищенке на улице вместо денег мусор, что не понравилось прохожему - сыну иммигрантов из Африки. Амаду, как звали этого парня, остановил Жана и потребовал, чтобы он извинился перед женщиной. Слово за слово, дошло до драки и появления полиции. Женщина, с которой все началось, хотела уйти, но ее тоже остановили. В результате Жана отпустили с Анной, Амаду тоже вернулся домой, но после более продолжительного и болезненного пребывания в участке, а нищенку - румынку Марию - выслали из страны, так как она находилась во Франции нелегально.
Далее фильм рассказывает отдельные истории героев: Анна снимается в новом триллере; Жорж ездит из одной горячей точки в другую; Жан на какое-то время возвращается на ферму, и даже вроде налаживает отношения с отцом, но его хватает ненадолго; Семья Амаду крутится в кругу своих проблем; Мария приезжает в родную деревню, где жители строят себе большие дома, и где она участвует в свадьбе родственников до того, как снова нелегально отправляется в Париж. Где в итоге она, не найдя работы, снова пытается устроиться на все том же углу...
Интересный многослойный фильм, в котором помимо "внешних" сюжетов с историями персонажей присутствует сложный смысловой слой. Собственно фильм начинается и заканчивается сценами, не связанными с основными персонажами: глухонемые дети играют в "крокодила". И эти сцены служат подсказкой: фильм кроме всего прочего говорит о сложностях коммуникации между людьми, о проблемах в взаимопонимании.
Говорят, что создания фильма началось с того, что Жюльет Бинош связалась с Михаелем Ханеке и выразила желание сняться в его фильме. В общем не удивительно, что линия её героини оказывается центральной. И столь же ожидаемо её игра производит самое сильное впечатление. По ходу фильма она несколько раз создавала у меня ощущение непонимания: что происходит на экране? Сцены, в которых её героиня играет в фильме вписаны так, что мне требовалось время, чтобы разобраться, где там Анна, а где - персонаж Анны в "фильме в фильме". А то, как были расставлены эти сцены, вызвало у меня ассоциацию с Irréversible, только картина Гаспара Ноэ вышла двумя годами позже, так что я не исключал вероятность того, что Ноэ позаимствовал идею в Ханеке.
Резюме: не шедевр, но интересный фильм, подходящий для любителей интеллектуального и кино и социальной драмы. Рад, что в очередной раз обратил внимание на работу Ханеке.
Сайт 23 and Me нашел мне 1100 родственников. Самая близкая - second cousin. Ни к кому из этих "родственников" проследить связь мне не удалось. Это, в общем, ожидаемо: с одной стороны мои родители родом из сельской местности, родословные книги там не вели, с другой стороны, в тех местах не так чтобы много народы делало анализ на данном сайте.
Интереснее для меня другое: из этих тысячи с лишним человек 670 живет в США. Практически все отдалены от меня на шесть и более поколений, и тем не менее: то ли генетический анализ дает не такую уж и точную картину (что для меня выглядело бы странно), то ли перу сотен лет назад (в то время, к которому относятся мои "нероссийские" гены) на моем генеалогическом древе образовались ветки, "листья" которых обитают теперь по эту сторону Атлантики.
По сему поводу мне было бы хотелось задать вопрос тем, кто делал анализ на этом или других аналогичных сайтах: какого у вас распределение "генетических родственников" по странам? Если разброс будет велик, это можно будет расценивать как подтверждение факта, что "американские ветви" на моем генеалогическом древе действительно существуют.
Интереснее для меня другое: из этих тысячи с лишним человек 670 живет в США. Практически все отдалены от меня на шесть и более поколений, и тем не менее: то ли генетический анализ дает не такую уж и точную картину (что для меня выглядело бы странно), то ли перу сотен лет назад (в то время, к которому относятся мои "нероссийские" гены) на моем генеалогическом древе образовались ветки, "листья" которых обитают теперь по эту сторону Атлантики.
По сему поводу мне было бы хотелось задать вопрос тем, кто делал анализ на этом или других аналогичных сайтах: какого у вас распределение "генетических родственников" по странам? Если разброс будет велик, это можно будет расценивать как подтверждение факта, что "американские ветви" на моем генеалогическом древе действительно существуют.
Где-нибудь в апокалиптической фантастике: заболевание растений, уничтожающее посадки риса. Примерно как фитофтора, вызвавшая голод в Ирландии, или филлоксера, погубившая европейские виноградники. Если произойдет пандемия (или даже "эпидемия", ограниченная Южной и Юго-Восточной Азией плюс прилегающими островами) риса - это же будет катастрофа, закрыть которую другими продуктами питания будет очень сложно, голод может поразить половину и больше населения Земли.
Так вот, эту идею кто-то из писателей/кинематографистов обкатывал, или "мировая закулиса" не допускает соответствующие произведения до читателей и зрителей из-за реалистичности и опасности сюжета?
Я помню два фильма, в которых обыгрывается гибель растительности, в обоих случаях - в целом, без упора на отдельные виды: The Road и Interstellar. Было что-то еще?
Так вот, эту идею кто-то из писателей/кинематографистов обкатывал, или "мировая закулиса" не допускает соответствующие произведения до читателей и зрителей из-за реалистичности и опасности сюжета?
Я помню два фильма, в которых обыгрывается гибель растительности, в обоих случаях - в целом, без упора на отдельные виды: The Road и Interstellar. Было что-то еще?
В городке Pelham в Онтарио двое полицейских, по видимому разошлись во мнениях во время рассмотрения причин аварии на дороге и разволновались так, что открыли огонь друг по другу. В итоге один из них госпитализирован с огнестрельным ранением.
Ждём подробностей...
Ждём подробностей...
Poison (1991)
Режиссёр Тодд Хейнс
В главных ролях Эдит Микс, Ларри Максвелл, Сьюзан Норман, Скотт Рендерер, Джеймс Лайонс
Первый полнометражный фильм Тодда Хейнса в качестве режиссёра. Картинаполучила гран-при "Санденса". Состоит из трёх параллельно показываемых сюжетов, один из которых базируется на прозе Жана Жене. Фильм относят к движению New Queer Cinema.
[Сюжеты]
"Герой" - мокументари в виде серии интервью со свидетелями истории с мальчишкой, застрелившим своего отца и после этого исчезнувшим. Занвшие героя люди характеризуют его и его поступки совершенно по-разному. В итоге возникает странная картина, в которой тружно понять - где там правда и ложь, настоящие переживания и притворство.
"Ужас" - имитация низкобюджетной кинофантастики середины двадцатого века на тему ученого, доэксперементировавшегося до превращения в монстра.
"Гомо" - история вора-гомосексуала, встретившего в тюрьме знакомого по детской тюрьме, снятая в постмодернистской манере. Страсти, насилие, секс и депрессивность.
Странный фильм, нассчитанное на узкий круг любителей специфического кино. Первый сюжет по стилистике интересен и мне - среди мокументари встречается интересные образцы. Второй мне напомнил фильма Гая Маддина. Третий сюжет - совсем не мой, ни по стилю, ни по теме. Фильм почти на сто процентов "режиссерский", поэтому актерская игра большоо значения тут не имеет. Технически снято умело и стильно, с умелым использованием картинки для усиления выбранного режиссером для сюжетов впечатения.
Резюме: как уже сказано - кино для узкого круга киноманов. Остальным лучше пропустить.
Режиссёр Тодд Хейнс
В главных ролях Эдит Микс, Ларри Максвелл, Сьюзан Норман, Скотт Рендерер, Джеймс Лайонс
Первый полнометражный фильм Тодда Хейнса в качестве режиссёра. Картинаполучила гран-при "Санденса". Состоит из трёх параллельно показываемых сюжетов, один из которых базируется на прозе Жана Жене. Фильм относят к движению New Queer Cinema.
[Сюжеты]
"Герой" - мокументари в виде серии интервью со свидетелями истории с мальчишкой, застрелившим своего отца и после этого исчезнувшим. Занвшие героя люди характеризуют его и его поступки совершенно по-разному. В итоге возникает странная картина, в которой тружно понять - где там правда и ложь, настоящие переживания и притворство.
"Ужас" - имитация низкобюджетной кинофантастики середины двадцатого века на тему ученого, доэксперементировавшегося до превращения в монстра.
"Гомо" - история вора-гомосексуала, встретившего в тюрьме знакомого по детской тюрьме, снятая в постмодернистской манере. Страсти, насилие, секс и депрессивность.
Странный фильм, нассчитанное на узкий круг любителей специфического кино. Первый сюжет по стилистике интересен и мне - среди мокументари встречается интересные образцы. Второй мне напомнил фильма Гая Маддина. Третий сюжет - совсем не мой, ни по стилю, ни по теме. Фильм почти на сто процентов "режиссерский", поэтому актерская игра большоо значения тут не имеет. Технически снято умело и стильно, с умелым использованием картинки для усиления выбранного режиссером для сюжетов впечатения.
Резюме: как уже сказано - кино для узкого круга киноманов. Остальным лучше пропустить.
Synecdoche, New York (2008)
Режиссёр Чарли Кауфман
В главных ролях Филип Сеймур Хоффман, Саманта Мортон, Мишель Уильямс, Кэтрин Кинер, Эмили Уотсон, Том Нунен
Сюрреалистическая драма, режиссёрский дебют Чарли Кауфмана.
[Сюжет]Театральный режиссёр Кейден Катар после успешной постановки "Смерти коммивояжёра" получает грант, который позволяет ему творить шедевры, не задумываясь о деньгах. Он задумывает поставить пьесу, предельно реалистично и честно показывающую жизнь. Воплощается это в виде создания мини копии части города под крышей гигантского склада, а персонажами становятся он сам и окружающие его люди. Одно с разворачиванием его проекта рушится и меняется его личная жизнь: жена уезжает в Европу, где рассчитывает на лучшую карьеру в качестве художника, с собой она увозит его и дочь. Брак распадается, Кейден сходится с другой женщиной, но и там отношения оказываются не вечными.
Тем временем пьеса становится сложнее и сложнее. Актеры "играют жизнь" без зрителей уже годами, и "на сцене" присутствуют персонажи играющие персонажей, играющих реальных людей - самого Кейдена и его окружение. Зато его связь с реальностью рвется, и он уже не понимает, сколько времени прошло с начала постановки, и вот уже его дочь - не шестилетняя девочка, а умирающая женщина, жизнью которой управляла подруга матери. И вообще уже непонятно, что происходит за стенами склада, а так как Катар пытается отражать реальность, то и в пьесе происходит нечто странное. И однажды он сам оказывается не режиссёром, а то ли актёром, то ли персонажем, то ли просто марионеткой, которой управляют через "суфлёр"-наушник...
Кино из разряда мозгодробительной фантазии, в которой сложно уследить за поворотами мыслей автора. Видимо, как и герой пьесы, Кауфман решил создать шедевр. Собственно, крышесносящие сценарии он создавал и до этого, только посмотрите на список: «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация», «Вечное сияние чистого разума». Так что не удивительно, что в качестве режиссёра он сделал что-то предельно заумное. Смотреть, впрочем, интересно. Тем более, что актёры в фильме созданы очень хорошие, Хоффман так и просто прекрасен.
Резюме: если вы любите интеллектуальное кино - посмотрите. Думаю, что не пожалеете. И будьте готовы, что просмотр будет не развлечением, а пищей для мозгов и нагрузкой для эмоций.
( Немного кадров из фильмаCollapse )
Режиссёр Чарли Кауфман
В главных ролях Филип Сеймур Хоффман, Саманта Мортон, Мишель Уильямс, Кэтрин Кинер, Эмили Уотсон, Том Нунен
Сюрреалистическая драма, режиссёрский дебют Чарли Кауфмана.
[Сюжет]Театральный режиссёр Кейден Катар после успешной постановки "Смерти коммивояжёра" получает грант, который позволяет ему творить шедевры, не задумываясь о деньгах. Он задумывает поставить пьесу, предельно реалистично и честно показывающую жизнь. Воплощается это в виде создания мини копии части города под крышей гигантского склада, а персонажами становятся он сам и окружающие его люди. Одно с разворачиванием его проекта рушится и меняется его личная жизнь: жена уезжает в Европу, где рассчитывает на лучшую карьеру в качестве художника, с собой она увозит его и дочь. Брак распадается, Кейден сходится с другой женщиной, но и там отношения оказываются не вечными.
Тем временем пьеса становится сложнее и сложнее. Актеры "играют жизнь" без зрителей уже годами, и "на сцене" присутствуют персонажи играющие персонажей, играющих реальных людей - самого Кейдена и его окружение. Зато его связь с реальностью рвется, и он уже не понимает, сколько времени прошло с начала постановки, и вот уже его дочь - не шестилетняя девочка, а умирающая женщина, жизнью которой управляла подруга матери. И вообще уже непонятно, что происходит за стенами склада, а так как Катар пытается отражать реальность, то и в пьесе происходит нечто странное. И однажды он сам оказывается не режиссёром, а то ли актёром, то ли персонажем, то ли просто марионеткой, которой управляют через "суфлёр"-наушник...
Кино из разряда мозгодробительной фантазии, в которой сложно уследить за поворотами мыслей автора. Видимо, как и герой пьесы, Кауфман решил создать шедевр. Собственно, крышесносящие сценарии он создавал и до этого, только посмотрите на список: «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация», «Вечное сияние чистого разума». Так что не удивительно, что в качестве режиссёра он сделал что-то предельно заумное. Смотреть, впрочем, интересно. Тем более, что актёры в фильме созданы очень хорошие, Хоффман так и просто прекрасен.
Резюме: если вы любите интеллектуальное кино - посмотрите. Думаю, что не пожалеете. И будьте готовы, что просмотр будет не развлечением, а пищей для мозгов и нагрузкой для эмоций.
( Немного кадров из фильмаCollapse )
![[reposted post]](https://www.livejournal.com/img/icon_repost.png?v=20498 "[reposted post]"){kind=icon}
Я понимаю, конечно, что это не платиновые мили Мити Алешковского. Не домик для уточки Медведева. Не самолетики телеграмма. И не штраф Рокомнадзору на блюдце. Не столь важнейшие для российского либерала вещи. Так, херня какая-то. Всего лишь ваша страна впервые открыто напала на соседнюю страну. Теперь уже без всяких ихтамнетов. Открыто. Своими вооруженными силами. Расстреляла, захватила, взяла в плен, шесть раненых, двое тяжело. Впервые с 1939 года. Пошла войной на соседнюю страну. Ну, мои дорогие российские либералы. Митинг? Марш? Сто тысяч на Сахарова? Протесты? Разобранная брусчатка на Елисейских поля? Баррикады? Манежная уже заполнена с утра до отказа? Нет убийствам братского народа? Ну хоть что-то?
( Read more...Collapse )
( Read more...Collapse )
Yeolhyeol-nama (열혈남아) (2006)
Режиссёр Ли Джон-Бом
В главных ролях Соль Гён-Гу, Чо Хан-Со, На Мун-Хи
Корейский фильм, представляемый как гангстерский боевик. Почему "представляемый" - ниже. Фильм просмотрен в рамках кинорулетки "Кровавая Азия"
[Сюжет]Боевик мафии Шим Дже-Мун отправляется из столицы в сельскую глушь, чтобы найти там и ликвидировать члена соперничающей банды, убившего его друга. В качестве помощника с ним едет Мун Чи-Гук, новичок в банде, обладающий черным поясом тэквандо и знающий места, в которые они едут. Шим - циничный, грубый и жестокий, Мун выглядит стеснительным и полностью подчиненным азиатскому почитанию старших (в данном случае не по возрасту, а по положению в банде).
В ожидании момента, когда цель будет найдена и можно будет её уничтожить, столичные бандиты обживаются в городке. Шим знакомится с местной девушкой, причем во время встреч с ней он совершенно не похож на обычного себя - наглого и жестокого. Он ведет себя как обычный парень, пожалуй даже не слишком уверенный в себе, но очень желающий познакомиться с девушкой поближе.
А еще он познакомился с хозяйкой небольшого ресторанчика по соседству с домом, где они остановились. Вот тут он поначалу вел себя развязно и очень нагло. И на удивление Ким Джон-Шин, годящаяся ему по возрасту в матери, смогла переломить его отношение. Собственно она и общалась с ним как будто с сыном - пусть и не слишком хорошо воспитанным, но своим. И Шим почувствовал привязанность к ней, как будто бы она была его матерью. Вот только матерью она приходится не ему, а его врагу...
С фильмом вышел конфуз: называть его боевиком, в том числе гангстерским боевиком - не верно. Де факто это - психологическая драма, герои которой - так уж случилось - являются бандитами. И до крови в фильме дело доходит только когда он переваливает за половину. Зато наблюдать за поведением персонажей, анализируя их поступки и вникая в те изменения, которые с ними происходят, можно от первой до последней минуты. Игра актёров - это просто песня. Ни капли фальши, идеальное вживание в образы. Сами образы, правда, выглядят для западного зрителя странно, как и логика их поступков, но дело, как я понимаю, не в "нелогичности", а в менталитете, который отличается от нашего.
Режессура фильма тоже тянет как минимум на твердую четверку, а то и на "четверку с плюсом". Очень хорошо обыграно отличие жизни разных "слоёв населения", начальная сцена, где мафиозное застолье выглядит как этакий типичный корпоратив, снята вообще с использованием приёма, более привычного для артзаусно-драматического кино, и общение мафиози между собой напоминает "Крестного отца". И приехав на место действия остальной части фильма, герои оказываются "на другой планете", где им придется измениться и самим.
В картине присутствуют элементы, типичные для азиатского и конкретно для корейского кино: комичные и персонажи и сцены, которые сбивают пафос, и собственно жестокость, вокруг которой построена данная кинорулетка. И юмор, и жестокость - не те, которые мы увидела бы, скажем в голливудском боевике. Например, [Спойлер]герои режут друг друга, глядя в друг другу в глаза. И их взглядах - не профессиональный подход киллеров, и не страх смерти, а мотивы, которые их привели к такому финалу. И ни тебе перестрелок, ни красивых схваток профессиональных бойцов...
Резюме: неожиданное кино, более подходящее для любителей психологической драмы, чем для потребителей боевиков. Если удастся найти - рекомендую посмотреть. Мне, вот, пришлось смотреть на корейском - без перевода и титров... (И между, прочим, понять героев это большей частью не помешало :) ).
[Снова сюжет фильма, на этот раз в картинках]
Мофиозный корпоратив
"Привыкай, новичок. Так у нас поступают с теми, кто ведет себя неправильно"
"Девушка, а мы с вами раньше не встречались?"
"Тут поесть можно?"
"Можно".
"Как вообще можно жить в такой глуши?"
"Ну и что, что он твой босс? Покажи, как надо драться"
Каждый думает о своём
"Тебе рубашечка подойдет"
"Вот так и живём. Это вам не столица"
Флэшбэк: убийство
Флэшбэк: увидеть убийство босса и не вступиться...
"Знай свое место"
Встреча с врагом, которого долго искал, может оказаться неожиданной
Режиссёр Ли Джон-Бом
В главных ролях Соль Гён-Гу, Чо Хан-Со, На Мун-Хи
Корейский фильм, представляемый как гангстерский боевик. Почему "представляемый" - ниже. Фильм просмотрен в рамках кинорулетки "Кровавая Азия"
[Сюжет]Боевик мафии Шим Дже-Мун отправляется из столицы в сельскую глушь, чтобы найти там и ликвидировать члена соперничающей банды, убившего его друга. В качестве помощника с ним едет Мун Чи-Гук, новичок в банде, обладающий черным поясом тэквандо и знающий места, в которые они едут. Шим - циничный, грубый и жестокий, Мун выглядит стеснительным и полностью подчиненным азиатскому почитанию старших (в данном случае не по возрасту, а по положению в банде).
В ожидании момента, когда цель будет найдена и можно будет её уничтожить, столичные бандиты обживаются в городке. Шим знакомится с местной девушкой, причем во время встреч с ней он совершенно не похож на обычного себя - наглого и жестокого. Он ведет себя как обычный парень, пожалуй даже не слишком уверенный в себе, но очень желающий познакомиться с девушкой поближе.
А еще он познакомился с хозяйкой небольшого ресторанчика по соседству с домом, где они остановились. Вот тут он поначалу вел себя развязно и очень нагло. И на удивление Ким Джон-Шин, годящаяся ему по возрасту в матери, смогла переломить его отношение. Собственно она и общалась с ним как будто с сыном - пусть и не слишком хорошо воспитанным, но своим. И Шим почувствовал привязанность к ней, как будто бы она была его матерью. Вот только матерью она приходится не ему, а его врагу...
С фильмом вышел конфуз: называть его боевиком, в том числе гангстерским боевиком - не верно. Де факто это - психологическая драма, герои которой - так уж случилось - являются бандитами. И до крови в фильме дело доходит только когда он переваливает за половину. Зато наблюдать за поведением персонажей, анализируя их поступки и вникая в те изменения, которые с ними происходят, можно от первой до последней минуты. Игра актёров - это просто песня. Ни капли фальши, идеальное вживание в образы. Сами образы, правда, выглядят для западного зрителя странно, как и логика их поступков, но дело, как я понимаю, не в "нелогичности", а в менталитете, который отличается от нашего.
Режессура фильма тоже тянет как минимум на твердую четверку, а то и на "четверку с плюсом". Очень хорошо обыграно отличие жизни разных "слоёв населения", начальная сцена, где мафиозное застолье выглядит как этакий типичный корпоратив, снята вообще с использованием приёма, более привычного для артзаусно-драматического кино, и общение мафиози между собой напоминает "Крестного отца". И приехав на место действия остальной части фильма, герои оказываются "на другой планете", где им придется измениться и самим.
В картине присутствуют элементы, типичные для азиатского и конкретно для корейского кино: комичные и персонажи и сцены, которые сбивают пафос, и собственно жестокость, вокруг которой построена данная кинорулетка. И юмор, и жестокость - не те, которые мы увидела бы, скажем в голливудском боевике. Например, [Спойлер]герои режут друг друга, глядя в друг другу в глаза. И их взглядах - не профессиональный подход киллеров, и не страх смерти, а мотивы, которые их привели к такому финалу. И ни тебе перестрелок, ни красивых схваток профессиональных бойцов...
Резюме: неожиданное кино, более подходящее для любителей психологической драмы, чем для потребителей боевиков. Если удастся найти - рекомендую посмотреть. Мне, вот, пришлось смотреть на корейском - без перевода и титров... (И между, прочим, понять героев это большей частью не помешало :) ).
[Снова сюжет фильма, на этот раз в картинках]
Мофиозный корпоратив
"Привыкай, новичок. Так у нас поступают с теми, кто ведет себя неправильно"
"Девушка, а мы с вами раньше не встречались?"
"Тут поесть можно?"
"Можно".
"Как вообще можно жить в такой глуши?"
"Ну и что, что он твой босс? Покажи, как надо драться"
Каждый думает о своём
"Тебе рубашечка подойдет"
"Вот так и живём. Это вам не столица"
Флэшбэк: убийство
Флэшбэк: увидеть убийство босса и не вступиться...
"Знай свое место"
Встреча с врагом, которого долго искал, может оказаться неожиданной
Ну вот, собирался подвести итоги в пятницу, и опять закрутили дела, и добрался до итогов только в понедельник. Но лучше поздно, чем никогда :).
Участников было немного, голосовавших по итогам тоже. Жалко, но я запускал кинорулетку не для рекламы, а для того, чтобы поделиться тем в кино, что мне нравиться, так что будем радоваться тому, что имеем :)
Итак, победитель на этот раз -
aeruphobia с отзывом на фильм Roberta
Второе место поделили сразу трое:alex_mclydy, altereos и lbidarka соответственно с отзывами на 5th Ave Girl, One Hour with You и The Gay Divorcee
Поздравления победителям и спасибо всем участникам.
Я вот тут подумал: хорошо бы завести виртуальным приз для победителей, который можно было бы ставить у себя на странице. Вот только где взять соответствующую картинку? Графикой я не занимаюсь :(.
И еще, у меня уже есть идея на тему следующей кинорулетки. Когда созрею, запущу, но не в ближайшие дни точно. И да, тема снова будет рассчитана больше на отдых, чем на размышления или адреналин.
Участников было немного, голосовавших по итогам тоже. Жалко, но я запускал кинорулетку не для рекламы, а для того, чтобы поделиться тем в кино, что мне нравиться, так что будем радоваться тому, что имеем :)
Итак, победитель на этот раз -
aeruphobia с отзывом на фильм RobertaВторое место поделили сразу трое:
alex_mclydy, altereos и lbidarka соответственно с отзывами на 5th Ave Girl, One Hour with You и The Gay DivorceeПоздравления победителям и спасибо всем участникам.
Я вот тут подумал: хорошо бы завести виртуальным приз для победителей, который можно было бы ставить у себя на странице. Вот только где взять соответствующую картинку? Графикой я не занимаюсь :(.
И еще, у меня уже есть идея на тему следующей кинорулетки. Когда созрею, запущу, но не в ближайшие дни точно. И да, тема снова будет рассчитана больше на отдых, чем на размышления или адреналин.
Blackboard Jungle (1955)
Режиссёр Ричард Брукс
В главных ролях Гленн Форд, Энн Фрэнсис, Сидни Пуатье
Черно-белый фильм, педагогическая драма.
[Сюжет]После войны Ричард Дадье выбрал мирную профессию - учитель. Получив диплом, он пришел на работу в школу, где учатся почти взрослые ученики, не претендующие на получение серьезных хнаний- лишь бы доучиться и в лучшем случае - устроить на работу, где требуются рабочие профессии. Школа, фактически, представляла собой аналог советского ПТУ. Вместе с Ричардом к началу учебного года в школу пришло еще несколько учителей, которые, как показала практика, были излишне оптимистичны в отношении перспектив своей работы тут. В свою очередь "ветераны" школы давно поставили крест на своих учениках и не надеялись как-то на них повлиять.
С момента первого знакомства с классом стало ясно, что наладить контакты с учениками будет очень сложно. Здоровые лбы, некоторые их которых выглядели мощнее Ричарда, вели себя на уроках мягко говоря вольно. В качестве лидеров в классе Дадье определил ирландца Арти Уэста и афроамериканца Грегори Миллера, именно через них он решил воздействовать на класс.
В первый же день после уроков один из учеников напал на новую учительницу, затащив её в библиотеку. Дадье услышал крики, проходя мимо, и сцепился с насильником, которого в итоге в сильно побитом виде увезла полиция. Компания Уэста была сильно недовольна тем, что их знакомого не только отчислят из школы, но и посадят в тюрьму: "Ну подумаешь, хотел с учительницей развлечься..."
Через несколько дней, когда Дадье поздно вечером возвращался из бара, на них напало несколько человек. Отделались они, благодаря появлению полиции, только синяками, ссадинам и порванной одеждой. Полиции Дадье сказал, что никого не узнал: он по-прежнему надеялся преодолеть отчуждение. Ему как будто удалось разговорить Миллера, и даже заключить с ним договор: один не бросает учёбу, а другой не бросает работу в школе.
Тем временем кто-то развернул компанию анонимок против Ричарда. Сначала пришло письме к директору, в котором учителя обвинили в расизме, затем анонимки стали приходить к его жене: её писали о его якобы романе с коллегой-учительницей. Из-за этих анонимок у Энн Дадье начались преждевременные роды...
Типичное педагогическое кино середины двадцатого века, такие же фильмы, с поправкой на школьную систему и государственную идеологию снимали в СССР. Трудные "подростки", продвинутый учитель, ставящий перед собой высокие цели, его коллеги, преступные элементы - кто знает старое советское кино легко сможет продолжить список.
Подобные нравоучительные фильмы полезны, но больше для зрителей и "учителей", на проблемных учеников она воздействуют слабо. Тем не менее фильм был включен в National Film Registry и получил статус культового. Последнему, впрочем, способствовало то, что фильм способствовал распространению популярности рок-н-ролла: в картине звучит Rock Around the Clock Била Хейли.
Резюме: рекомендуется учителям и киноисторикам.
Режиссёр Ричард Брукс
В главных ролях Гленн Форд, Энн Фрэнсис, Сидни Пуатье
Черно-белый фильм, педагогическая драма.
[Сюжет]После войны Ричард Дадье выбрал мирную профессию - учитель. Получив диплом, он пришел на работу в школу, где учатся почти взрослые ученики, не претендующие на получение серьезных хнаний- лишь бы доучиться и в лучшем случае - устроить на работу, где требуются рабочие профессии. Школа, фактически, представляла собой аналог советского ПТУ. Вместе с Ричардом к началу учебного года в школу пришло еще несколько учителей, которые, как показала практика, были излишне оптимистичны в отношении перспектив своей работы тут. В свою очередь "ветераны" школы давно поставили крест на своих учениках и не надеялись как-то на них повлиять.
С момента первого знакомства с классом стало ясно, что наладить контакты с учениками будет очень сложно. Здоровые лбы, некоторые их которых выглядели мощнее Ричарда, вели себя на уроках мягко говоря вольно. В качестве лидеров в классе Дадье определил ирландца Арти Уэста и афроамериканца Грегори Миллера, именно через них он решил воздействовать на класс.
В первый же день после уроков один из учеников напал на новую учительницу, затащив её в библиотеку. Дадье услышал крики, проходя мимо, и сцепился с насильником, которого в итоге в сильно побитом виде увезла полиция. Компания Уэста была сильно недовольна тем, что их знакомого не только отчислят из школы, но и посадят в тюрьму: "Ну подумаешь, хотел с учительницей развлечься..."
Через несколько дней, когда Дадье поздно вечером возвращался из бара, на них напало несколько человек. Отделались они, благодаря появлению полиции, только синяками, ссадинам и порванной одеждой. Полиции Дадье сказал, что никого не узнал: он по-прежнему надеялся преодолеть отчуждение. Ему как будто удалось разговорить Миллера, и даже заключить с ним договор: один не бросает учёбу, а другой не бросает работу в школе.
Тем временем кто-то развернул компанию анонимок против Ричарда. Сначала пришло письме к директору, в котором учителя обвинили в расизме, затем анонимки стали приходить к его жене: её писали о его якобы романе с коллегой-учительницей. Из-за этих анонимок у Энн Дадье начались преждевременные роды...
Типичное педагогическое кино середины двадцатого века, такие же фильмы, с поправкой на школьную систему и государственную идеологию снимали в СССР. Трудные "подростки", продвинутый учитель, ставящий перед собой высокие цели, его коллеги, преступные элементы - кто знает старое советское кино легко сможет продолжить список.
Подобные нравоучительные фильмы полезны, но больше для зрителей и "учителей", на проблемных учеников она воздействуют слабо. Тем не менее фильм был включен в National Film Registry и получил статус культового. Последнему, впрочем, способствовало то, что фильм способствовал распространению популярности рок-н-ролла: в картине звучит Rock Around the Clock Била Хейли.
Резюме: рекомендуется учителям и киноисторикам.
Можете ли вы опознать людей на этой фотографии?
В оригинале просят назвать только одного, [подсказка]так как слева - Эдуард VII.
[Еще одна подсказка]Человек справа имеет какое-то отношение к Канаде. Как сказано в оригинале: he has significance to Canadians.
В оригинале просят назвать только одного, [подсказка]так как слева - Эдуард VII.
[Еще одна подсказка]Человек справа имеет какое-то отношение к Канаде. Как сказано в оригинале: he has significance to Canadians.
Chameleon Street (1989)
Режиссер Уенделл Б. Харрис мл.
В главных ролях: Уенделл Б. Харрис мл., Тимоти Альваро, Дэйв Барбер, Марти Боулинг
Биографическая драмедия, получившая главный приз на фестивале Санденс.
Прежде всего: название "Улица хамелеонов" совершенно не передает смысла оригинального английского названия. Фильм этот о Уильяме Дугласе Стите по прозвище "Хамелеон".
[О герое]Уильям Стрит рос рос в бедных кварталах и получил образование, которое не позволило бы ему достичь чего-то значительного в жизни - если бы он решил идти честным путем. Но начав с криминальных "заработков" в компании таких же как он молодых афроамериканцев, он встал потом на путь мошеника и имперсонатора, став в этом поле звездой. Он изображал из себя футболиста-профессионала, журналиста, врача (и он провел не один десяток успешных (!) операций), студента, адвоката (в отделе по правам человека в Детройте не возражали бы, если бы он вернулся к ним - настолько он был полезен)... 17 приговоров и шесть арестов за сорок шесть лет. Это называется прожить ярко...
Фильм сделан в оригинальном стиле - как рассказ героя о себе, с чередованием сцен из его прошлого и из "настоящего". Начинается история, правда, то ли с середины, то ли вообще с конца, разбираться что откуда берется и что с чем связано, приходится по ходу фильма. Пожалуй, это тот случай, когда с героем фильма желательно познакомиться до просмотра. Что мне понравилось, автор сумел представить положительные стороны героя, и при этом ни оправдывать его, ни изображать его в качестве "чудовища по-своему несчастного). Все честно и, видимо, большей часть правдиво.
Резюме: интересно посмотреть как ради истории, так и ради ознакомления с работой режиссёра/сценариста/актёра - единого в трёх лицах - Уендела Б. Харриса младшего.
( Знакомьтесь: Collapse )
Режиссер Уенделл Б. Харрис мл.
В главных ролях: Уенделл Б. Харрис мл., Тимоти Альваро, Дэйв Барбер, Марти Боулинг
Биографическая драмедия, получившая главный приз на фестивале Санденс.
Прежде всего: название "Улица хамелеонов" совершенно не передает смысла оригинального английского названия. Фильм этот о Уильяме Дугласе Стите по прозвище "Хамелеон".
[О герое]Уильям Стрит рос рос в бедных кварталах и получил образование, которое не позволило бы ему достичь чего-то значительного в жизни - если бы он решил идти честным путем. Но начав с криминальных "заработков" в компании таких же как он молодых афроамериканцев, он встал потом на путь мошеника и имперсонатора, став в этом поле звездой. Он изображал из себя футболиста-профессионала, журналиста, врача (и он провел не один десяток успешных (!) операций), студента, адвоката (в отделе по правам человека в Детройте не возражали бы, если бы он вернулся к ним - настолько он был полезен)... 17 приговоров и шесть арестов за сорок шесть лет. Это называется прожить ярко...
Фильм сделан в оригинальном стиле - как рассказ героя о себе, с чередованием сцен из его прошлого и из "настоящего". Начинается история, правда, то ли с середины, то ли вообще с конца, разбираться что откуда берется и что с чем связано, приходится по ходу фильма. Пожалуй, это тот случай, когда с героем фильма желательно познакомиться до просмотра. Что мне понравилось, автор сумел представить положительные стороны героя, и при этом ни оправдывать его, ни изображать его в качестве "чудовища по-своему несчастного). Все честно и, видимо, большей часть правдиво.
Резюме: интересно посмотреть как ради истории, так и ради ознакомления с работой режиссёра/сценариста/актёра - единого в трёх лицах - Уендела Б. Харриса младшего.
( Знакомьтесь: Collapse )
Syndicate
